谁成为作家?

尽管受到欢迎多元化,但文学文化也与精英教育机构更加联系,更难以进入。

“在2019年论文”美国诗歌“的承诺中,最不经常出现的书籍”-CHOB选手“ - ”是美国诗歌“的承诺”是由任何年龄的直白男性。诗歌的面孔已经改变了。“1With equal parts enthusiasm and melancholy, Hicok observed that, “from winners of major literary prizes in recent years to Amazon’s ‘Customers Who Bought This Book Also Bought’ section,” the new stars of poetry were younger, less straight, less male, and, on the whole, more racially diverse.

在线批评这篇文章的迅速。许多人认为Hicok错过了马克:赔率不是反对白人诗人,因为他们是白色或男性,有人说,但因为他们的诗很差。其他人称之为这篇文章的一个白色泪水的一个例子。但是,在许多方面,白人男性自怜,希奥的观察伴随着对威胁文化的更改人口统计学的文学学者回应了文学学者。“在过去的二十年中,”Isaac Ginsberg Miller在Callaloo.,“美国诗人的种族人口统计学发生了巨大的变化,他们被授予该领域最着名的年度书籍奖项。”2

事实上,在21世纪之交,文学奖获得者开始变得更加多样化。这种变化是令人振奋的。但是,虽然更多的颜色作家被奖励,但这种日益奢侈的文学文化也变得更加排除,而且与精英教育机构更贴近,更难以进入。这些障碍是不是白色的作家最突出的,这是一个令人不安的矛盾似乎是流域包容的一刻。

从1918年向前,我们一直在进行人口统计数据的电子表格,以便在所有类型中的51名文学奖项的获奖者和法官中进行。我们审查的奖品有(或者)获得10,000美元或更高奖项。为了确定这些作者的种族和/或种族,我们与一支研究助理团队合作,完全依赖着作者如何自定义。3.我们注意到,在2000年之后,奖品获奖者的人口统计数据开始类似于美国人口人口统计。更近年来,特别是黑人作家被文学制度得到了很好的认可。2017年,黑人作家首次赢得了更多的文学奖,38%,而不是任何其他种族或种族的作家。文学确实似乎变化。

我们想知道这些变化是否反映了整个文学制作种族人口统计学的相似变化。每年发表的黑人作家更有文学?

为了量化这一点,我们收集了2000年之后发布的大约五百个小说和诗书的随机样本。我们将此样本从印刷书中收集了这一样本,这是一个包含ISBN的任何标题的大规模书目数据库,来自纽约时报畅销书自我发表的小说。本文在本文中将本书代表美国文学。当我们说作家“更有可能赢得”每年的44个奖品之一时,我们的意思是与70,000左右的作家相比,他们在同一年的印刷书中列出了一本上市的书籍。

这一大集团的​​“总”作家是绝大多数的白色:在样品中超过90%,自20世纪90年代以来一直保持稳定的数字。我们可以明确地说,黑人作家的出版物没有增加。

当我们将这种随机样本与奖品的数据集进行比较时,我们发现自2000年以来,那些识别除白色之外的人是赢得文学奖品的3.5倍。这些赔率是统计上的重要性,并反映了赢得奖项的作家种族人口统计学的激进变化。

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谁关心文学奖品?

由Alexander Manshel等人。

然而,当我们在其他赔率下将这些赔率置于背景下,更复杂的图片出现。重要的是比种族更重要的是作家上大学或大学的地方。

当我们将奖品编写者进行比较到印刷书籍中同一作家的作家时,我们注意到那些具有精英学位(常春藤联盟,芝加哥大学斯坦福)的人比没有人的人更有可能赢得的九次。更具体地说,那些参加哈佛的人赢得了17倍。

有些人可能会认为这只是反映了卓越的工作:参加精英学校的作家被认为是最聪明的,或收到最好的培训。如果作家不来自授予精英教育的背景,他们的才能仍然是这些机构的认可,然后为他们开门以奖学金资助。但在我们的研究中,我们又注意到了关于教育进入的故事,其中种族和课程重叠,复杂的故事,使任何公认的绩效令人轻松的叙述。

这些故事经常描述父母部分运气,环境或极端努力的精英机构。Victor Lavalle谈到他的母亲“像一台机器一样工作”,在他去康奈尔之前,在私人学校里乘坐儿子在私人学校读书。4.在jesmyn病房的致谢中我们得到了男人,作者谢谢她母亲的前雇主,在我们学习的备忘录中,我们学习“沃德的”学费参加他的孩子参加的私人电子邮件学校。“5.从那里,病房去了斯坦福为BA和一个马。Ward remarks that her mother, who cleaned this family’s house, was effectively “locked … into this employment situation for at least six more years, the time I would need to graduate from high school, regardless of whether she was happy or wanted to work elsewhere.”6.我们认识的最成功的作家之一是来自哥伦比亚的MFA,因为他们的大学室友的父母写了一张支票的整个费用。

文学奖品使用包含的言辞来描述他们的奖励。但这些故事的频率表明,“卓越”是别人征税的“卓越”。

自21世纪之交以来,即使有更为不同的奖品Winners,也有更多的白色赢​​家。

数据强调了教育不平等的方式巧妙化了种族不平等。为了进一步复杂化“3.5倍”统计数据,虽然黑色作家近年来赢得了更多的奖品,但他们必须做得更多,被“更好”受过教育,被认为是优秀的。

哈佛大学促进了所有作家获胜的几率,但是一位出席哈佛大的黑人作家是赢得的19倍,与没有参加哈佛的黑人作家相比,巨大的赔率增加。另一种方式提出这一点:一个精英学位的黑色作家比没有精英学位的黑色作家赢得奖金的可能性约为13%。

简而言之,而不是股权,我们看到了克劳迪娅·兰氏素关于塞丽娜·威廉姆斯职业的脑锐意见的一个例子:“黑色卓越和白色卓越之间的显着差异是卓越的,而不是战斗种族主义。”7.

这些统计数据也可能有助于解释HICOK的忧郁和其他更具毒性形式的白怨恨。今天,具有精英学位的白色作家必须共享奖励,过去的奖励仅限于自己的人。目的和其他人可能会感到惊讶地认为,由于创造了新奖品,自2000年以来,白色作家被授予了以来以来的更多:每年平均每年为46次奖项(20世纪90年代平均每年36人)。即使自2000年以来,这也是如此,他们赢得了总数的较小比例。基本上,自从21世纪之交以来,即使在有更多样化的赢家时,也有更多的白色赢​​家。

当我们更具体地说,当我们更加专门地看创造性的写作学历时,我们发现了更大的教育不公平。我们知道MFA有点重要。如果您将从书籍中的随机样本进行比较,以打印到奖品获奖者的样本,那么MFA的人就是赢得的一倍半。

但像刚才描述的其他教育层次一样,从顶级节目中获得MFA真的很重要。Attending the Iowa Writers’ Workshop presents a version of these numbers in the extreme: graduates are 49 times more likely to win compared to writers who earned their MFA at any other program since 2000. This surprised us because the MFA is often understood to be a democratizing degree that can provide an entry into literary prestige for an excellent writer with a bachelor’s degree from Local State College.

虽然哈佛和爱荷华州的赔率的极端惊讶我们,但我们只是量化了一些明显的东西。在当代时刻,严肃的文学或多或少由精英机构的毕业生编写,经常在教育或教育邻近的环境中读取。

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罗谢尔斯斯宾塞

在量化文学中的显而易见的情况下,我们已经到达了不仅仅是文学而不是美国的观察。正如托马斯·染料所说,“美国精英的惊人特征是他们在一些着名大学的高等教育的集中。”8.他还注意到他所谓的50%的人称之为“最高精英”接受了刚大学的一个或另一个或另一所学位。“9.

列表是不熟悉的。它从哈佛,耶鲁,普林斯顿和哥伦比亚开始。超过20%的同一个顶级精英从哈佛大学获得了程度。关于顶级精英的真实是真正的文学奖品作家也是如此。五十个百分之一到同一个15所大学。该列表始​​于爱荷华大学,哈佛,斯坦福和哥伦比亚;18%的人去了哈佛。

在除爱荷华州以外的任何226个左右的MFA课程之前,我们考虑了对地方州大学的学生。这个学生经常展示洞察力和对文学的热爱。对于许多人来说,他们对MFA的道路并不容易或事后。除了他们已经欠本科学位的情况之外,他们还签署了令人惊叹的学生贷款债务。由于参加MFA计划的成本通常超过年度联邦未补偿贷款厅,因此许多也承担加贷款,这开始对他们参加其第一个创意写作研讨会的日子进行兴趣。我们知道这么多学生。一个人作为商店经理留下了一位店长,以跨全国举办MFA计划。另一个在零售业工作,并希望MFA准备好她进入更有智力有意义的领域。他们的写作是,如果我们理解的所有帐户衡量,优秀。因此,意识到由文学机构认可的赔率堆积在他们身上是令人心碎的。

法国作家Édouard路易斯讲述了如何“我们没有拒绝文学 - 它拒绝了我们”。10.他的“我们”是那些没有预定进入文学文化的人。我们在这里谈论的学生也不会拒绝文学,尽管它拒绝了它们。这也许是最令人惊讶,最令人振奋的,最令人不安的。有一百万个故事,我们可以讲述正在建立他们想要看的文学文化种类的MFA计划的毕业生,为非路径努力或土着出版项目运行Kickstarters,开始阅读系列和在农村城镇形成集体。这些作家仍然是,尽管有可能努力寻找读者并创造他们想要的对话。文学通过它无法听到这些作家,他们在众所周知的桌子上有很多东西可以在文学表中坐在众所周知的情况下,以及为什么为什么每个人都没有足够的席位。我们的工作是弄清楚如何大声读。

Kaitlyn Todd提供了本文的重大帮助。Andrew Piper和Richard Jean所以为该项目的数据收集提供了统计帮助和支持。感谢Jennifer Chukwu,Clare Lilliston和Esther Vinarov的数据工作。收集和分类了关于比赛的数据经常感到烦恼。种族类别不仅随着时间的推移而发展,而且在美国也不遵守。我们使用当前的竞争对手的种族和族裔类别(尽管我们有意义的类别有意义)。当我们收集关于种族识别数据的数据时,我们完全依赖于自我定义。很少有作家自己呈现出一个以上的种族类别(并且从不足以歪斜数据)。我们将所有未识别他们的比赛的作家归类为“白色”一词。很少有人在这些材料中提到他们是白色的。

本文被委托Richard Jean So图标

  1. 鲍勃格克,“美国诗歌的承诺,“Utne读者(访问于2021年1月26日)。
  2. Isaac Ginsberg Miller,“诗歌不是乡村俱乐部:反思”变革“,”Callaloo.,卷。40,不。3(2017),p。84。
  3. If a writer’s biographical note, website, interviews, or publicity materials mentioned race or ethnicity, if their work appeared in a racially specific anthology or magazine, or they mentioned in their materials that they were affiliated with an organization that supports writers who identify as a certain race (like Cave Canem), we used those signposts to determine race and/or ethnicity. We never identified someone based on phenotypes.
  4. Victor Lavalle,“我最喜欢的理查德Matheson故事是我通过的人,“电动文学,2017年10月10日。
  5. 耶稣病房,我们得到了男人(Bloomsbury,2013),p。137。
  6. 同上。,p。138。
  7. 克劳迪娅兰氏峰,“Serena Williams的含义,“纽约时报杂志,2015年8月25日。
  8. 托马斯染料,谁在跑美国?,第8届。(Routledge,2014),p。180。
  9. 同上。,p。180。
  10. Kim Willsher,“采访:ÉdouardLOUIS:'我们没有拒绝文学 - 它拒绝了我们,'“2019年6月8日。
特色图片:无标题(细节)(2017)。摄影:Jess Bailey / Outplash