翻译就是背叛——论意大利和美国的埃琳娜·费朗特现象

埃琳娜·费兰特的那不勒斯小说在美国的惊人命运直到最近才开始影响他们在作者的故乡的接受,产生相互竞争的理论……

T埃琳娜·费兰特的那不勒斯小说在美国的惊人命运直到最近才开始影响其在作者故乡的接受,引起相互对立的理论和偶尔丑陋的争论:难道意大利人根本无法认识到他们自己的伟大吗?美国读者会不加批判地爱上多愁善感吗?妇女的“小说?埃琳娜·费兰特真的是个男人吗?或者甚至是几个作家之间的合作?一个没有公众形象的笔名作家应该有资格参加意大利最负盛名的文学奖吗?然后,就在上个月,显而易见,作者的身份被揭开了。我们在美国应该遭受什么样的苦难?费兰特热所有的一切?是吗?

1991,在她的第一部小说出版的前夜,,烦恼的爱,, 埃琳娜·费兰特给她的出版商写了一封信,解释她决定使用笔名,不露面宣传这本书。这封信以宣言的声明性结构阐述了作者的理论:我已经为这个长故事做了足够的工作:我写的。如果这本书值多少钱,那应该足够了。”"费朗特继续说,比较文学作品和意大利圣诞老人的礼物,Befana:真正的奇迹,"她写道,"是那些制造者永远不会为人所知的人。”"2

我觉得这是个令人不安的比喻,马克思可能掩饰了这一点:商品的神奇品质,在这种情况下,文学文本是劳动消灭的结果。这真的是费朗特的意思吗?我不这么认为。这种解释在她的作品中始终受到对工作的坚定兴趣的挑战。也许主题出现在那不勒斯四部曲的第三卷最生动,,离开的和留下的,它记述了香肠工厂的野蛮工作条件和残酷的劳动组织被摧毁。

但是比起工厂工作,考虑贝法纳比喻更相关的是写作劳动(更广泛地说,用文字工作,betway体育提现这在费朗特的每一部小说中都反复出现。烦恼的爱是关于一个连环漫画艺术家,她努力寻找伴随她童年形象的语言;而且它的名称也归功于翻译工作。 被遗弃的日子,10年后出版,, 是关于一个女人谁开始写作,因为她的婚姻崩溃。失踪的女儿是关于一位英国文学教授的。

那不勒斯小说讲述的是围绕着美妙的乐趣而形成的友谊。故事发展的基本要素是一系列文本,这些文本来自于自发的辉煌和辛勤的修订之间的谈判。第一卷以打电话给叙述者开始,Elena Greco宣布丽拉,同名的聪明朋友,消失得无影无踪;"蓝色仙女,"丽拉在校时写的令人眼花缭乱的故事,不是通过直接引用而是通过叙述者的描述呈现,早在四部曲的叙述出现之前,它就被扔进了火堆。

在第二卷,,新名字的故事,埃琳娜收到莉拉的一封信,这封信似乎毫不费力地体现了她轻松的写作节奏;我们后来得知,这封信是起草和修改的痛苦的结果。这本书的开头埃琳娜把莉拉委托给她的书扔进了阿诺河,一个对任何意大利读者来说意义显而易见的手势:亚历山德罗·曼佐尼,作者约婚夫妇,有句名言说他搬到佛罗伦萨去阿诺河洗衣服,也就是说,把他的手稿托斯卡纳化,清除了他家乡米兰的语言痕迹。

在四部曲的最后一卷,,失落的孩子的故事,埃琳娜想象丽拉在写一部精彩的作品,它将重振小说的形式并使那不勒斯复活,将所有的激情和暴力浓缩成一种像意大利语一样文学、像方言一样内敛的语言,是无法实现的。这样一本书,埃琳娜想象,会毁了她的这本书甚至会成为我失败的证明。读它,我会理解我应该如何写作,但从来没有能够。...我的整个人生将沦为改变社会阶层的一场小小的战斗。”"那不勒斯小说(根据他们的小说)只是对真正天才作品的朦胧近似。莉拉的杰作——如果要写下来的话——将揭示埃琳娜的书仅仅是翻译成一种能够在邻里之外具有象征意义的语言。相反,莉拉没有留下任何痕迹,除非她出现在那不勒斯小说中。小说,然后,好像在说意大利格言"贸易惯例艾尔传统的"翻译就是背叛。他们翻译通过重写Lila丢失的页面,与那不勒斯方言一起,那不勒斯方言一直被暗示,但实际上被排除在四声部之外。他们背叛不仅通过削弱莉拉的表现力,或者用一种可能赋予埃琳娜进入不同社会阶层的潜能的语言来呈现邻里关系,但是也因为它们的存在,正如埃琳娜答应丽拉永远不要写她的。


如果比喻贝凡娜 这与费朗特对文字工作的兴趣相悖,betway体育提现它和罗兰·巴特的1967年开创性的论文是一致的,"作者之死,"这预示着文学批评家从作者意图的压迫桎梏中解放出来。巴特写道:我们知道,为了给写作带来未来,必须推翻这个神话:读者的诞生必须以作者的死为代价。”"巴特的主张借鉴并促成了一系列理论,这些理论致力于一种现在看来显而易见的观点:语言本身是被过分决定的,充满了任何作家都无法称之为他或她自己的意图和含意。

然而,作者的死亡对于文学批评来说仍然是至关重要的,米歇尔·福柯的反应同样如此,"什么是作者?,"巴特的论文发表两年后。对福柯来说,使作者消失,仅仅说明作者已经这样做是不够的。指出作者身份继续发挥的影响,他反而提出了作者功能,"不同于真正的个体。就费朗特而言,看起来很清楚作者功能是健壮的,尽管如此,正如一些人所说(见下文),因为作者身体上的缺席。以福柯的工作为基础,意大利文学评论家卡拉·贝内德蒂创造了这个词专制主义描述如何,在现代艺术生产系统中,拥有作者是艺术作品可能的条件。她驳斥了巴特和福柯的干预之后的辩论,将作者分为真实作者和隐含作者,经验主义和理想:总有一天,这些区别会像对天使性别的研究那样显得拜占庭式的。”"6

我注意到作者的死亡和复活,主要是为了证明我对费朗特身份的纵欲兴趣,我对媒体丑闻的迷恋是有罪的。这个利益需要特别的理由,因为法兰特自己就认为它与贝卢斯科尼主义在政治上共谋不和。在她最近的一段时间里 采访,她解释说,她第一次选择匿名是因为羞怯,她仍然致力于这一选择,因为她厌恶作家们不断自我推销和陈词滥调。

直到最近,费兰特的笔名在作品的接受中起着相当小的作用。什么时候?烦恼的爱最初出现的,1992,它产生了一小批忠实的读者,引起了意大利和美国一些文学评论家的注意,尤其是那些对性别和性以及意大利女权主义理论感兴趣的人。出版三年后烦恼的爱,马里奥·马通把它改编成电影,向更广泛的观众介绍费朗特。2005,她的第二部小说,,放弃的日子,,是第一个被翻译成英语的人,然后烦恼的爱2006。两者都是“简要说明在纽约人,丹尼尔·索尔回顾了前者伦敦书评. 费朗特的第三部小说,,失踪的女儿,, 2006年在意大利出版,2008年在美国出版。翻译了三部小说,她在意大利和其他地方有相当多的读者,但直到2012年,第一部那不勒斯小说才出版,,我的好朋友,, 詹姆斯·伍德辉煌的2013年纽约人文章,我们真的可以说费朗特现象或“费朗特热。”"

费朗特的上升,在美国,达到文学摇滚明星改变了关于她在意大利的谈话,现在看来两极分化成两个阵营,自我鞭笞和卑鄙的屈尊。自吹自擂的人坚持认为,意大利无法承认和保留本国的天赋。这是意大利公众非常关注的话题,还有马可·曼卡斯索拉最近的作品纽约时报OP,"拥抱另一个意大利。”"费兰特自己就解决了这个问题,第四部也是最后一部那不勒斯小说,埃琳娜成年的女儿们住在意大利之外。他们认为意大利是地球上一个辉煌的角落,同时,一个微不足道、没有决定性的省份,只适合短期度假。”"十一

保罗·迪·保罗(Paolo di Paolo)的2014年10月的作品可能最能说明这个卑鄙的屈尊派。洛杉矶斯坦帕文章,这把费朗特在美国的成功归功于精心策划的阴谋,扎实的叙述手法,朴素的语言,以及那不勒斯的旅游渲染。12他把受到尊敬的意大利文化评论家如戈弗雷多·福菲对费兰特的赞扬归咎于此,另一方面,她面无表情。克里斯蒂亚诺·德·马乔通过把那不勒斯小说与保罗·索伦蒂诺的奥斯卡获奖影片作比较,对这个话题进行了更为感性的反思。大美,, 被嘲笑或更糟的是,在意大利过夜。十三两个作品,德马修注意到,以那不勒斯人为主角,他们移民到北方,作为作家取得了成功。他问道,对失去的那不勒斯童年贫困的怀念,是否不仅会与那不勒斯移民的美国后裔产生共鸣,但是带着那种引导旅游情感的渴望。简而言之中央公园西”RAI(意大利国家公共广播公司)的视频安东尼奥·蒙达提出,对费朗特的兴奋与美国大学忽视19世纪伟人如乌戈·福斯科罗的倾向是一致的,曼佐尼贾科莫·利奥帕迪支持神秘主义者和其他女作家。反映了他哀叹的两分法,蒙达的视频剪辑,坐在书柜前面,对着照相机庄严地讲话,一个年轻女子蜷缩在靠垫的海湾窗座上,这张照片看起来是柔和的灯光,美妙地翻动书页。十四

关于她在意大利的谈话似乎分成两个阵营,自我鞭笞和卑鄙的屈尊。

我的一个朋友,也许想象一下这种隐居的阅读遐想的场景,最近问我,什么成了一顿有争议的晚餐,"但是那不勒斯小说吗?政治的是吗?或者,它们是关于什么的?女人是吗?"先验地将妇女排除在政治之外,以我朋友的问题为前提,对费朗特身份的推测常常是含蓄的。有些人认为她的写作是情节驱动的,多愁善感的,他们似乎认为她是个女人。其他的,注意到具有历史和政治意义的史诗性大扫除,把作品归于男人。离开的和留下的与这些职位直接接触,当埃琳娜开始写所谓的“领导年代”的社会政治动荡时,她既反思了自己在处理这类材料时的不安全感,也反思了自己对那些看起来傲慢自大的男性作家的嫉妒。

学者们倾向于不去猜测费朗特的身份;对于这些读者来说,她的作品无疑是一个隐含的作家,在文本上被构造成一个女人。十五我也可以高兴地重复一遍,作者已经死了,贝凡娜送的礼物,关于费朗特的性别的猜测中没有那么明显的性别歧视,而且这种性别歧视在小说中也没有明确提及。

我还必须承认,作为一个热衷于费兰特热"我觉得把她想象成一个男人是难以忍受的。然而,作为一个同样热情的朱迪思·巴特勒的读者,我对于将性别本质化的情感投资感到不安。所以我开始努力对冲我的赌注:接受她可能是男人的可能性,或者,正如谣言所说,Edizioni E/O的夫妻创始人之间的合作,桑德罗·费里和桑德拉·奥佐拉,和一群亲密的朋友。这种可能性具有一定的吸引力,因为它们都对专制主义由贝内德蒂鉴定,并唤起另一个最近的意大利文学现象:基于博洛尼亚的合作写作团体吴明,成立于2000年。(当我第一次听到费朗特的合作作者理论时,我想这是吴明成员为了引起自己的注意而散布的谣言。身份不明的叙述对象和“意大利新史诗。”尽管合作作者将因此保持兴趣,这个想法似乎还是有点侮辱读者:好像小说是由一心想利用我们的叙事欲望,制造逃避现实的转移注意力的焦点群体编造出来的。就像我对费朗特可能成为男人的抵制一样,我对合作作者的想法感到不舒服,这暴露出一些虚伪。我是否真的如此忠于个人主义和艺术天才的思想,尽管我是巴塞教徒,Foucauldian,贝内德蒂式的姿势?为什么一个作者的作品应该更加真实,真诚的,或者比合作更真实?是吗?


这些离题,我之所以这样做是为了证明我对费朗特的身份感兴趣,以及我对她的性别和数字的情感投资,上个月变得多余了。在2015年春季出版的巴黎评论,, 这是作者第一次面对面的采访。大概,这样的面试会显示出费朗特是个人,一个女人。面试的重要性,然而,费里和奥佐拉亲自进行了面试,这多少有些削弱,据说编辑就是费朗特,还有他们的女儿,伊娃·费里。

在意大利,随着国家最负盛名的文学奖提名的截止日期临近,斯特雷加奖,对假名获奖者的担忧升级为头版新闻和尖锐的争论。2月16日,Raffaella de Santis在洛杉矶共和国,"谁害怕埃琳娜·费兰特来演斯特雷加?,"描述并激起了争议。她报告说桑德罗·维罗内西,曾获斯特雷加文学奖得主,因此是文学精英协会的成员,该协会被称为多梅尼卡之友,该协会组成了颁奖陪审团,威胁说如果费兰特被提名,他将辞职,声明:如果你决定不再存在,不要参加意大利最重要的文学比赛!""十六正如德桑蒂斯和许多其他人指出的,1992年,费朗特被提名为斯特拉加音乐剧烦恼的爱,但她的候选人资格在当时几乎没有引起注意,因为她获胜的可能性很小。(普遍的信仰,历史支持,Strega的收件人是由两个最大的出版社的提名者交替设计的,蒙达多里和艾诺迪。十七

2月21日,罗伯托·萨维亚诺,斯特雷加奖-获奖作家戈莫拉,, 在那不勒斯成功揭露了有组织犯罪,给费朗特写了一封公开信,发表于洛杉矶共和国

亲爱的埃琳娜·费兰特,我写信不是作为亲自认识你的人,而是作为一个读者,我相信这就是你喜欢的那种熟人。我从来没有想过要揭露谁隐藏在你名字后面,因为我从小就有你的网页,这已经足够了,而且仍然足够了,让我相信我认识你,要知道你是谁:一个和我亲近、熟悉的人。十八

Saviano继续为她的参与辩护:这会给长长的停滞不前的沼泽增加淡水。指意大利文学机构。三天后,费朗特在同一份出版物中回复了一封信:

我很高兴你读了我的一本书,并希望成为一场小规模文化战的旗帜,但是征求我的同意是没有用的。没有读者来信要求我允许使用我的好朋友用断腿支撑桌子。...我完全同意你对斯特雷加的看法,在我看来,它是我们国家许多桌子之一,它们的腿已经被木制品吞噬了。...我的书只能用来支撑一张被虫子咬坏的旧桌子一年,当我们等着看是恢复还是扔掉它。十九

下周,至少还有两封来自费朗特的信——Edizioni E/O很快透露是假的——出现在意大利的报纸上,还有一次假面谈使费朗特说方言,留着胡须的老妇人打她的年轻那不勒斯面试官。在这嘈杂声中,忠实的读者在Twitter和其他网站上插话,恭恭敬敬地重复贝凡娜的隐喻。,,敦促大家读小说,不要再担心费朗特的身份。

我的好奇心持续下去。

作为对德桑蒂斯文章的回应,当天晚些时候出版,2月16日,八卦博客达格斯匹亚宣布关于费朗特被提名为斯特拉加的可能性的辩论荒谬可笑,因为“连石头都知道埃琳娜·费兰特是安妮塔·拉贾。”"二十

我不会总是这么快就相信一个声名狼藉的流言蜚语博客的话,betway体育提现但是,我读到的关于拉贾的书越多,我就越确信她确实是费朗特。拉贾是那些长期传闻的费兰特之一。(和拉贾的丈夫一样,斯特雷加奖——那不勒斯小说家多梅尼科·斯塔诺内获奖。)但更重要的是,她是翻译,Edizioni E/O(已经出版了Ferrante的所有小说)东德作家克里斯塔·沃尔夫的。拉贾翻译《狼》美狄亚(1996)一部小说,喜欢被遗弃的日子,它一定在某种程度上受到了启发,设定了现代的神话。Stefania Lucamante,美国天主教大学意大利语和比较文学教授,在《狼》中发现关键前体美狄亚

直到克里斯塔·沃尔夫的神话版本.…我们才看到美狄亚的痛苦突然出现在“每天”生活经历:被你心爱的丈夫留给另一个女人。在德语中,沃尔夫经常提到神话在代表当下的过程中是有用的。维根海茨堡,, 或“摆脱过去的过程。”"二十一

拉贾翻译的另一个狼头衔是对基督徒的追寻(1968)。喜欢我的辉煌的朋友还有那不勒斯四部曲的其余部分,沃尔夫的小说讲述了一个女人通过拼凑一个失去朋友的痕迹而成为作家的故事,这个女人有时似乎与叙述者自己分道扬镳,变得与众不同。同时我的好朋友以莉拉的消失为开场,,寻找基督徒T。从以下反映开始:克里斯塔·T.胆怯。主要是害怕一个人消失得无影无踪,在那些日子里经常发生的事。她强迫性地留下痕迹,草率粗心的人。”"二十二房屋可以倒置;这种影响似乎很明显。

狼死后,2011,拉贾写了一篇短文来纪念她亲爱的朋友,灵感,和导师:

刻苦钻研作者的词语产生亲和力,betway体育提现亲密。如果写作者是一位伟大的作家,翻译成为一种体验,它极大地丰富了翻译工作者。她的语言化工作影响了我更贫穷、更普通的欢迎进入我语言的工作。她的工作加强了我的力量,引导我走向我从未想过的道路。我当时的印象是,基督的训诲表达了我,我本想写得像写的一样,克里斯塔写信给他们时想着我。但是翻译克里斯塔·沃尔夫我还——尤其是——了解到,两种语言之间的关系最终是通过两个人之间的关系发展起来的:我在1984年见过他,从一开始就表明自己是人类的典范,贴近度具体性,好奇心,注意,慷慨。总是,一直到最后,当我们听到彼此的消息时,她首先会问关于孩子的问题,家庭,健康,工作,关于政治和假期,关于普通的和普通的东西,长篇大论,真正引起注意,然后我们几乎无缝地谈论书籍或者翻译问题。二十三

叙述者之间的复杂关系寻找基督徒T。Christa T.在埃琳娜和莉拉之间,在拉贾所描述的她和狼之间的关系中也得到了回应。意大利女权主义者路易莎·穆拉罗对费兰特进行了采访并影响了她,她提出了阿菲达门托,“实践”相信或“委托女性之间的这种关系将成为反抗父权制的新的象征性秩序的基础。24拉贾所描述的她和狼之间的关系——一种学徒和友谊的关系——看起来像是阿菲达门托.但是它也是传统的,因为这是译者与译者的关系,背叛者和背叛者。这是友谊的可怕的矛盾心理,以及用语言工作。betway体育提现

这篇文章最初是以稍微不同的方式呈现给纽约人文研究所的研究人员,纽约大学的德意志豪斯,3月13日,2015。

更正:5月7日,二千零一十五

以其最初出版的形式,文章中叙述者的描述不正确烦恼的爱作为一个翻译,而不是作为一个漫画艺术家。偶像

  1. Elena Ferrante"“真正的奇迹是那些创造者永远不会为人所知的”(致她的出版商的信,1991,"在里面片段:埃琳娜·费兰特的写作,阅读,匿名,由伊娃·费里编辑,安·戈尔德斯坦(欧洲版)从意大利语翻译过来,2012)P.1。这里引用的出版物是原本在意大利出版的一系列采访和信件的缩略本,如拉弗兰图马利亚(EdiZoii E/O,2003)。_
  2. 同上,P.2。_
  3. 在文中香菇(未包括在同名集合的缩略翻译中)费朗特解释说,,阿莫雷莫利斯托原件,灵感来自于意大利语翻译的女性性,"弗洛伊德,或者更确切地说,他的翻译-描述父亲,对于前俄狄浦斯时代的女孩,仅仅是“麻烦的对手,""没有对手的骚扰。”在拉弗兰图马利亚,P.133。_
  4. 山竹(EdiZoii E/O,2014)P.437;我的翻译。_
  5. 在罗兰·巴特,,图像,音乐,文本,斯蒂芬·希思(希尔和王,1977)P.148。_
  6. 空笼:对作者神秘失踪的追问,威廉J.哈特利(康奈尔大学出版社,2005)P.57。_
  7. "小说艺术228,"桑德罗·费里访谈,Sandra OzzolaEva Ferri,巴黎评论,不。212(2015年春)。_
  8. "WiggleWiggle"" 伦敦书评,9月21日,2006年。_
  9. 见James Wood,,"边缘女性:埃琳娜·费兰特的小说,"" 纽约人,1月21日,2013年。_
  10. "拥抱另一个意大利,"" 纽约时报,3月10日,2015。_
  11. 山竹,P.435;我的翻译。_
  12. "我是卡索·费兰特,意大利罗马佐纽约人,"" 拉斯塔帕,10月13日,2014。_
  13. "意大利香料拉嗪酮"" Rivista工作室,1月21日,2015。_
  14. "中央公园西依卡索迪埃琳娜费朗特莱尼车站,"雷恩斯1月30日,2015。_
  15. 斯蒂利亚娜·米尔科娃的精彩文章母亲们,女儿,娃娃:论埃琳娜·费兰特的《厌恶》无花果,""例如,开始:埃琳娜·费兰特是当代意大利作家的笔名,她在过去的二十年里一直把自己的身份保密,"在里面意大利文化,卷。31,不。2(2013年9月)。米尔科娃没有参与任何关于费朗特身份的猜测,文章中提出的论点不会受到任何关于作者性别(和数量)的启示。_
  16. "请问您要来份艾琳娜·费朗特外卖斯特拉加吗?,"" 共和国报,2月16日,2015;我的翻译。_
  17. 爱因迪历史上与左派有联系,至今仍被认为是意大利最有声望的出版社,1994年被贝卢斯科尼控制的阿诺尔多·蒙达多里集团收购。_
  18. 罗伯托·萨维亚诺,,"Cara Ferrante斯特雷加预科候选人,"" 共和国报,2月21日,2015;我的翻译。_
  19. Elena Ferrante,"白念珠菌"" 共和国报,2月24日,2015;我的翻译。_
  20. "罗·斯特拉加·迪·普尔西内拉——你敢在潇洒的玩耍中和米歇尔一样吗?佩卡托,桑诺,萨西,埃琳娜·费兰特,安妮塔·拉贾,莫莉·迪·斯塔诺"" 达格斯匹亚,2月16日,2015。_
  21. 女性群体:当代意大利小说的挑战(多伦多大学出版社,2008)P.86。_
  22. 克里斯塔·沃尔夫,寻找基督徒T。,克里斯多夫·米德尔顿(法拉尔,斯特劳斯和吉鲁斯,1970)P.33。_
  23. Anita Raja,纪念克里斯塔·沃尔夫,,意大利歌德学院2011年12月;我的翻译。_
  24. 路易莎·穆拉罗和玛丽娜·特拉格尼对费兰特的采访,题为“我用蒸汽对女人进行性爱。多曼德码头土卫一,路易莎·穆拉罗,"最近被包括在内,扩展版拉弗兰图马利亚(2007)。在她的博士论文中,,意大利女性认识论超越犯罪现场"(加州大学伯克利分校,2013)莱斯利·艾尔维尔运用了穆拉罗的阿菲达门托对费朗特的作品进行精辟的阅读失踪的女儿与西比拉·阿莱拉莫1906年的关系尤娜·唐娜._