《我们时代的现实主义:金·斯坦利·罗宾逊谈科幻小说是如何运作的》

“我们现在在科幻小说中,我们都是共同写作的。”

W.orld-aridned科幻小说小说小说Kim Stanley Robinson是一个超越比较的世界建设者。他的政治敏锐使他的投机在现在的猜测中感到活着 - 以及铺设一个不太重要的未来。他是20多个小说的作者,最重要的投机小说奖的重复获胜者;他庆祝的三部曲包括三个加利福尼亚州国会大厦的科学(在我的家庭中深爱的)火星三部曲红色的绿色, 和蓝色的.在早期的生活中,他是弗雷奇詹姆森的博士学生,他在菲利普克迪克的小说中写了他的论文。他也是这次面试表明,不仅仅是SF的急性分类学家,还有它的根源,它与更长的更大的现实主义传统。

更长的这次采访版本最近在播出记得这本书(与之合作的播客betway体育简介)作为我们流行病阅读系列的一部分,黑暗时代的书你可以听一下采访这里要么通过订阅记得这本书iTunes.钉箱机, 要么无论你倾听播客


John Plotz(JP):你说科幻小说是我们时代的现实主义。人们今天如何听到这个声明?他们只是听到这个词冠状病毒并自动开始思考缺陷症?

金·斯坦利·罗宾逊(KSR):人们有时认为科幻小说是关于预测未来的,但事实并非如此。由于预测未来是不可能的,这将是科幻小说必须克服的一个高障碍。它总是会失败。从这个意义上说,它总是失败的。但科幻小说更多的是一种建模练习,或一种思考方式。

我一直在说过很长时间的另一件事是略有不同的东西:我们现在在写一部科幻小说,我们一起写的.我的意思是什么?这是我们都是科幻作家,因为一个心理习惯,每个人都与流派无关。相反,它必须根据规划和决策,以及人们对他们的生活项目的看法。例如,您希望,然后您计划通过在现在做事来实现它们:那是乌托邦思维。与此同时,你的半夜担心一切都在崩溃,即它不会上班。那是令人透露的令人沮丧的思维。

所以在科幻思维中并没有什么特别的东西。这是我们一直在做的事情。

世界文明现在正处于摇摇欲坠的边缘:它可能进展顺利,但也可能进展糟糕。这是每个人都能感受到的现实。所以在这个意义上,科幻小说也是我们这个时代的现实主义。乌托邦和反乌托邦都是可能的,而且都在我们眼前。

假设你想在2020年写一本关于现在感觉的小说。你无法避免将地球包括在内。它不会是关于一个人在他们的自我意识中徘徊,这是现代主义小说经常描述的。现在有个人和社会,还有社会和地球。这些都是非常科幻的关系,尤其是最后一个。

J.P:当你想到那些作为科学虚构的关系时,你在哪里放置其他投机类型,如幻想或恐怖?他们是否伴随着科学小说 - 就其“现实主义”而言,他们是子集吗?

ksr:不,它们不是子集,更像是群集。撰写的John Clute科幻小说百科全书和一个很大的部分百科全书的幻想,有一个良好的术语,他从波兰语中取出:fantastikafantastika是不是国内现实主义的任何东西。这可能是恐怖,幻想,科幻小说,神秘,替代历史和其他历史。

其中,我很感兴趣,主要是科幻小说。在未来设定的情况下,历史关系追溯到目前的时刻。

幻想没有这样的历史。它不是设定在未来。它不会以因果链的形式回到我们现在。

所以当我说的那一刻,你可以介绍幻想的幻想,其中Coleride贯穿幽灵,或者时间旅行,或者是什么。仍然是第一次切割,这是一个有用的定义。但定义总是有点麻烦。

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“达到想象中的纯粹领域”:......

约翰·普罗茨等人著。

J.P:所以借助科幻小说但在替代宇宙中掀起的东西不会是科幻小说?它更幻想?星球大战出现在我的脑海里。对于你来说,重要的一点是,某样东西是否属于科幻小说,是从我们现在的情况出发的。

ksr:是的,但是当你指出它的时候,很明显我所描述的只是科幻小说的一种类型,是更大类型中的一个分支。太空歌剧是一种科幻小说,在小说中,你在星系中穿梭,物理定律很轻松。它声称设定在我们的未来,但在遥远的未来。

这种类型以前有个术语叫“科学幻想”,描述的是杰克·万斯(Jack Vance)或吉恩·沃尔夫(Gene Wolfe)这样的作家,他们把故事设定在遥远的未来——比如500万年或10亿年——那时任何事情都可能发生。所以这个故事听起来像幻想,但封面故事让它看起来像是科幻小说;这是我们历史的一部分,但很遥远。

J.P:ursula le guin谈到了迟到的类型60年代和早期70年代——“betway体育提现剑和飞船”——太空旅行者到达梦幻世界。事实上,勒奎恩的很多作品都是这样的。在海尼什循环中,她拥有一个名为Ekumen的星际联盟,这是一个空间技术世界(理论上与我们的真实地球相交)。但太空旅行者到达的地方本质上是幻想的空间。

ksr:是的,当她开始写的时候,科幻小说里有一种我称之为行星爱情的东西。当你到达一个新的星球,那里的一切都是那么的狂野和不同。这要追溯到大卫·林赛的作品到Arcturus的航程在里面'20年代,但然后在50年代,杰克Vance和Cordwainer史密斯和许多其他人。当乌苏拉开始阅读科幻小说时,这有很多事情发生了。她喜欢它并将它放在使用中。

注意,在科幻小说中,你看到这个词地球而在幻想中,它将是一个世界或者在任何情况下,从不是这个词地球.这些小标记表明你在玩哪个游戏。


J.P:听起来好像你有一种精神,一种阅读的方式,真的不受这个疯狂的流行时刻的影响。你知道为什么会这样吗?这是不是说明了你的性格?

ksr:是的。我的阅读习惯来自于长时间的学生生涯,我获得了文学博士学位,从那以后,我参与了各种各样的教学、评选委员会或评奖委员会。所有这些都太多了,现在我不喜欢读别人叫我读的任何东西。我制定自己的阅读计划。这些天,我去当地图书馆的旧书展销会,随机挑选书籍,然后随机阅读,我喜欢这种随机的感觉。在这种漫无目的的探索中,我也有我特别的爱好,我全面地阅读了这些作家的作品,因为我喜欢它。我喜欢认识那些作家。

为了研究我自己的小说,我必须阅读很多非小说。它主要是有趣的,但通常我正在剥离挖掘信息,以供信息和快速快速。我希望能够在脊柱上触摸一本书,并立即了解它的一切。

J.P:下载它。

ksr:是的。但仅限于非小说类作品。我还有大量的期刊,由科学新闻伦敦书籍审查所以我有当代的阅读,这是非常有用的。至于深度阅读,我有我的文学方向。

J.P:我知道你首先把小说放在首位,但我想知道其他,速度较慢的类型:说,诗歌或哲学或其他类型?

ksr:是的,我很乐意在睡前阅读诗歌,通常是一晚上读一两首诗,都是单身作者的作品集。我将浏览那些通常包含诗人职业的书籍——这可能需要一年的时间。我爱。我也会读一些短篇小说,更多的时候,我会读印刷版的戏剧,因为在我住的地方很难看到很多戏剧,而我喜欢戏剧。我读了不少文学评论,只是为了好玩。但作为一名读者,这本小说是我工作的核心。

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最糟糕的世界?

由Mitch R. Murray

J.P:在过去的几周里,你的阅读是否给你带来了不同的冲击或影响?我突然发现自己很快就喜欢上了阅读:我在读希拉里·曼特尔的书狼厅而且我突然发现自己减速了。而不是想要透过它,走出另一端,我发现它是对我来说是一个慰借的世界。

ksr:希拉里·曼特尔是当今最伟大的小说家之一。但我总是以同样的速度阅读。我不能快,也不能慢。这不是快节奏,这只是我的节奏。我喜欢阅读,就像催眠师催眠你一样。这是一种自愿的暂停怀疑。我没有批判性地阅读。我不像一个作家那样阅读,试图弄清楚他们是如何做到的。那以后再说吧,但主要是我在下面.在那个感觉中,我没有意识控制。我只读于那个步伐,至少有小说和诗歌。非虚构是不同的。

J.P:我可以问你是否曾回到童年时代?

ksr:是的,有时候。当我的儿子们还小的时候,我就大声地给他们读我以前喜欢的书。我的父母让我参加学校读书俱乐部:花上25美分,一个月就能收到一本书。我喜欢其中的许多书。这些书印了很多,40年后我还能在二手书店找到。书旧邮筒的秘密要么法国阿尔卑斯山的追逐;然后,也没有在那个俱乐部,但最喜欢的,joan艾肯书,或者家猪沃尔特布鲁克斯。

现在我正准备调查鲁滨逊克鲁索.它通常被当作儿童读物来读,但它的意义远不止于此。最近我一直在读笛福的作品风暴,他很棒。

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明天所有的警告

尼克松被抢劫

J.P:我不知道风暴

ksr:1703年11月,一个大飓风爆炸的英格兰。它持续了大约四天;损害很令人惊讶。在后果迪福队的审视中绕过了关于它的人。他甚至推出了广告,要求人们在目击者账户中发送。我最近对目击者账户的兴趣,所以引起了我的注意。至于FEDOE,他可能会让他们中的一些。归因于归因时他很棘手。他经常写作,然后声称别人写了他们。

所以还不清楚多少风暴真的是其他人,他使用目击者格式多少钱。他绝对弥补了目击者账户《鼠疫年期刊》,他在活动后50年写的。这是第一个历史小说之一和一项伟大的工作。

风暴远没有那么好。笛福写了大量的东西,很多都比不上他著名的小说。但不管怎样,这很有趣。

J.P:你认为他是小说的发明者吗?你是否有一种距离感——就像他是你的曾曾祖父一样?

ksr:确定。在伊恩•瓦特小说的兴起,讲述了这个故事。有一群人发明这部小说,谁不会被记住和着名的人。所以它不是迪福从整个布中发明了任何东西。我们有塞万提斯;我们有更老的东西看起来像小说一路回到古希腊人。

但是迪福在做什么鲁滨逊克鲁索莫尔弗兰德斯, 和Roxana.都是第一人称叙述,讲述一个人生的故事,或人生中的一个时期。这些都是我们认识的小说,比理查森和菲尔丁更好。(劳伦斯·斯特恩则是另一个故事,他自己也有一个惊人的例子。)但对我来说,当你看18世纪的小说时,笛福,尽管他比大多数小说都要早,却更有趣。


J.P:所以你不像现实主义传统一样了解科幻小说。你想到了你正在做的科幻小说,这是一个现实主义的延续,这至少涉及到迪福的职位?

ksr:说可能是科幻小说是一个perleptic现实主义。换句话说,你试图将betway体育提现现实主义投入到未来,这是一个奇怪的尝试。说你要求考虑:这是在3000年在木星的卫星上发生的事情.马上听起来像一个幻想,或浪漫。像梦想的东西。但如果你喜欢小说,你想要那种小说道这是生活的方式

所以在科幻小说中我所做的,我必须通过向它增加更现实的细节来实现基本概念的怪异。这样它看起来并不看起来像纸板电视阶段,而是你真正相信的东西。或者至少它有助于暂停怀疑,让人们阅读科幻小说可以以平常的方式进入它。然后他们可能会想:我猜火星一定是那样的。这就是在火星上建造第一个避难所的方法。因为帐户中有很多细节。

所以我的书对他们有疯狂;有一些风险被采取。但该方法是我的目的;在我看来,解决了我自己的问题。

J.P:你怎么看弗雷德里克·特纳的那首关于火星地球化的史诗?你认为这是一项可以与你自己的目标相媲美的成就吗火星三部曲?或者您认为它们如在不同的寄存器中?

ksr:我喜欢弗雷德里克·特纳所有的史诗。它们肯定与我的科幻小说不同;他更像勒奎恩。我欣赏勒奎恩和弗雷德里克·特纳的是压缩的能力,以及找到美丽的短语的能力。

我渴望这样,但我看到他们特别擅长这一点。他们的路线很清晰。他们不需要或不想要密集的现实主义细节,因为这些细节可能会让游戏感觉更充实。他们愿意只依靠诗歌的力量和措辞。它们具有启发性和神秘性。透纳是一位真正的诗人;他的史诗不仅仅是长篇小说。他们的诗歌。他有自己的特别项目。

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蒋泰德:更大现实的现实主义者

简·斯特劳德·罗斯曼(Jenn Stroud Rossmann)著

J.P:我能问问达科·苏文所说的“认知隔阂”和你刚刚描述的现实主义科幻小说有什么关系吗?

ksr:是的。苏文在理论上很重要。他的认知疏远源于布莱希特verfremsdungeffekt,裂缝效果。两者都在使用俄罗斯结构主义者的想法。

它是这样运作的:你向读者呈现一个扭曲的视角,一开始他们会想,这与我的世界非常不同,但是让我们看看它.然后拧了一个大螺丝,上面写着:但是等等——我们一直在描述你的现实!!然后读者希望思考,哇,我的现实实际上比我想象的要大得多。它不被视为理所当然。这是历史,它建成了。我们可以以不同的方式做到

所以在遗传效果中有很多乌托邦主义。在过去的几年里,我一直在把它的方式是科幻小说是双重行动的。这可能是谈论疏远效应的另一种方式。想想你在3D电影中戴上的眼镜。那些特殊的眼镜有一个镜头向您展示一件事和其他镜头向您展示另一件事,略有不同。你的大脑将3D视图放在一起。

所以一个科幻小说的镜头是一个真正的尝试想象可能的未来。另一个镜头是现在的事情的隐喻。当两次合并是历史时期的愿景时,你得到了什么,投入到未来。就像一个深度时间的轨迹。

J.P:这是一个惊人的类比。

同样,当你回顾自己多年来的小说时,你是否发现自己对自己所做事情的理解发生了变化?你能看看早期的书然后说,我当时的想法和现在的想法完全不同

ksr:大多数情况下,因为我没有看到我的小说。但我确实看到了一个休息红色的火星(1992)。

之前的所有小说红色的火星在样式表中运作,您可以称之为,同意了解应该如何写入科幻小说。它与海因莱因的“膨胀门”有关:你不解释一下;你避免博览会,让行动描述世界。每个人都这样做了,它成为了常态。如果你回到早期的风格,它被视为笨拙。

即便如此,我决定了红色的火星我们有关于火星的大量信息,即我想传达的航空公司。我想强调的是现实效果。所以我分配了风格的表,并说,我要谈论岩石.人们说我一次谈论岩石20页,但真的这是一次只有两个段落。它只是感到不同。

所以在红色的火星我形成了一种不同的风格,一部分是旧的风格,一部分是我自己的风格。这让这本书备受争议,但我对此无能为力。你能取悦所有人的想法很快就消失了。你只需要写你想写的。

这篇文章是委托的约翰Plotz图标

特色图片:Kim Stanley Robinson(细节)。照片由Kim Stanley Robinson提供