卡戴珊家族的白人至上

卡戴珊家族的许多面孔都是黑脸怪兽九头蛇的面孔。他们必须受到文化上的批判。

《与卡戴珊姐妹同行是一种霸权主义的流行文化现象,对于理解当今美国的种族、反黑人和欲望至关重要。让我们来看看第一集的第一个场景KUWTK。从卡戴珊的脸跳到詹纳的脸,这家人用电视连续剧的风格,回应了母亲克里斯·詹纳(née Houghton)关于金·卡戴珊有很多“后备箱里的垃圾”的评论她的话是开玩笑的,同时也透露了金正日第二天要拍一张照片。与其吃冰箱里的食物,也许金正日应该禁食并减少她的“抖动”。在这数千张诱人的平淡无奇的照片中,第一张很引人注目KUWTK场景是围绕着金的白屁股的白人家庭客厅如何确保金的非黑人身份,随着时间的推移,这确保了她和她的姐妹们高度财务化的能力,可以利用非白人种族化的肉质形态和盈利能力,尤其是对那些非黑人的消费。

这个全美国、基本上非黑人的家庭聚集在一个共享的壁炉旁:金·卡戴珊的身体,她的身体。她用她的身体玩弄肉体,但决不冒让自己不是白人的自我毁容风险,决不冒让自己超越法律和社会协议的风险,即她确实拥有人性。1

在此,在该剧13年素材的第一个简单瞬间,我们看到了该剧种族味蕾中基本的和道德上邪恶的润肤剂。我们还看到了卡戴珊多元种族主义高度蜕变项目的预兆:家庭和该剧的多元种族主义积极地反黑人。

卡戴珊姐妹是白人多种族至上的典型例子。2卡戴珊家族是一家商业企业,他们一心一意地从黑人和黑人文化中获取经济利益,尽管他们通过他们的多种族白人项目对黑人女性进行污蔑,尤其是对黑人女性。

将“白人至上”改成“多种族”是理解卡戴珊家庭帝国的利害关系及其反黑人暴力的关键。简而言之:他们为(白人)的同质工程创造了种族现实和价值。它们是通过审美和生物学的方式做到这一点的合并选择性的,“柔软的”黑色的变体:它的形式是臀部植入,颧骨重组,或混血儿。他们无休止地玩种族游戏。这对姐妹通过整形手术完全改变了她们的脸,使她们看起来像不同的非洲土著的白人、欧洲人的刻板印象。与此同时,金最近开始关注社会正义。在2019年10月她39岁生日时,坎耶·韦斯特以金的名义向四个社会正义慈善机构捐赠了100万美元。

后者不是为了赦免前者,更不是为了“结束反黑人的种族主义”。相反,从这些同时进行的行动中,卡戴珊姐妹从黑人反黑的活生生的暴行中获利,并玩弄这些暴行。

卡戴珊家族的许多面孔(我也指霍顿家族和詹纳家族)本身就是黑脸怪物九头蛇的许多面孔。而这些众多的面孔必须被批判到文化停顿。在他们私人积累黑人文化财富的过程中,任何共谋(无论是道德上的还是审美上的)都必须予以考虑,因为这是以破坏黑人妇女的活力为前提的,并且对她们的形式进行邪恶、扭曲的模仿。

作者截图

卡戴珊多种族主义的恐怖

这场争论的棘手之处在于,金的身体是如何从一个非黑人群体变成了多种族群体的,就像姓氏卡戴珊(Kardashian)一样,霍顿斯(Houghtons)、詹纳斯(Jenners)和卡戴珊(Kardashian)家族将他们的公共国内品牌凝聚在一起。这种基本的非黑人多种族主义不仅对家族数十亿美元的事业至关重要,对当代美国的反黑人主义也至关重要。

在这部剧中,利益来自白人至上主义和反黑人主义在一个西方白人人文主义项目中合作的明确形式。具体来说,这个项目将非洲人后裔定位为非人类和/或与白人本质上不同的人,并将非洲散居文化驱逐到资本主义的、世代的白人价值体系中。自由主义(白人至上主义统治的一部分)和其他难以察觉的伪装也带来了利润。

更令人不安的是,卡戴珊家族的多种族白人至上事业(尤其是金与坎耶·韦斯特(Kanye West)的婚姻)是如何通过生产和代孕健康的多种族孩子而扩张的。3.通过这样做,这个以商业企业为幌子的家庭回溯了黑人母亲被剥夺的历史,以及黑人和棕色皮肤的非洲人被逮捕和盗窃的历史。此外,通过异性恋的家庭活动,让一个白人母亲触摸黑人孩子——一个建立在跨种族性幻想和强奸幻想之上的国家——金和她的家庭从生物学上把非黑人变成了多种族的白人。

因此,我们必须严肃对待他们的帝国,就像我们对待18世纪关于美洲白人家庭生活的恐怖的文本一样——他们对奴隶制、强奸和像哈丽特·雅各布斯这样的黑人儿童被囚禁的历史品味哈丽雅特·雅各布斯生活中的事件4如果我们参加比赛会怎么样KUWTK严重吗?如果我们听到的卡戴珊姐妹的声音,就像邪恶、性堕落的弗林特夫人的低语,她折磨雅各布斯,以惩罚她,因为弗林特的白人丈夫的贪婪、侵犯行为?

多元种族主义以更多的商品形式出现。黑色的人在她的审美经济中,这些产品就像纺织品、装饰品和服装一样,需要购买、重塑、销售和运输。就像肤色一样,当压入Kylie化妆品神奇的粉底市场形态时,将黑脸的强烈力量分级和抚平。

然而,这个多愁善感的白人家庭——价值数十亿美元的种族戏剧,反黑人漫画的女性化,以及黑人女性的自我装饰部分在白人这一有形的种族观念的保护下,美国人并不会让我们所有人感到害怕。事实上,数以百万计的人被迷住了。

这意味着数以百万计的人看不到那些不那么明显、更难谈论的东西。他们没有看到卡戴珊家族繁衍混血儿的可怕之处,也没有看到这种可怕与他们所做的一切都商品化有什么关系。

上升和发光,轮廓,阴影和柱子

在第一个场景之后,这部剧的开场是在2007年,卡戴珊-詹纳-霍顿家族将自己描绘成一个充满性欲的布雷迪家族。我们看着他们走到一起,他们的比例预示着这个节目的盈利和种族扭曲。

在这家人的身后挂着一块防水布,上面有洛杉矶市中心部分天际线的放大图像。

当10岁的凯莉·詹娜(Kylie Jenner)精神抖擞地拉下前景中悬挂的绳子时,这座城市就像沉重的重量一样掉了下来。现在揭开的是天际线隐藏的东西:精心美化的绿色草坪,带有白色尖桩篱笆的门廊,以及一所庞大的“牧场风格”房屋(一种源自西班牙殖民种植园的建筑)。工作人员名单中响亮的配乐强调,尽管他们是一个与洛杉矶、“城市”黑人文化和新贵有联系的家庭,但卡戴珊一家处于保护地位,要在这一切之外创造现实,即种族。

13年后,KUWTK凯莉·詹娜价值数十亿美元的化妆品公司、金·卡戴珊价值数百万美元的Skims品牌,以及肯达尔·詹娜成为世界上收入最高的超模。(据报道,肯德尔赚了2250万美元(因为肯定更多);与此同时,价格标签但是一个Instagram帖子背书凯莉的片酬超过100万美元)。我们不是在观察他们的现实;他们生产了太多我们的产品。

去年秋天,一段23岁的凯莉为她的黑人孩子斯托米(表演者特拉维斯·斯科特的宝贝)演唱《起死回生》的视频诞生了。作家《纽约》杂志秃鹰的网站这段“病毒式”视频的边框作为“其中的一个时刻”原文如此就像一位母亲在为她刚出生的婴儿唱歌。”

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面对我们的恶魔

由Lakshmi Padmanabhan

当我在推特上看到这个视频时,我感到很恐怖。可怕之处在于这个极度构造的、非黑人的卡戴珊家庭世界——一个世界越来越多地黑人儿童居住-从黑人妇女那里夺走生命(在历史的例子中)。与此形成鲜明对比的是,警察入侵了Breonna Taylor的黑人家庭生活,而她的黑人母亲在那次入侵中失去了黑人母亲的身份。

白人母亲克里斯对金姆摇摆舞的虚假批评是该剧反复出现的主题。这些评论扩大了占有范围,不怕损失,同时玩弄和掩盖了白人至上主义者对黑人女性特质的看法enfleshment

在这里,enflesment是一种历史计算,在美国和欧洲的白人思维中,它将黑人女性等同于象征性的身体上的过度的肉体,没有身体秩序。5新世界的黑人女性的性别与白人女性的性别完全不同。它们并不相似。即使用生殖器来指代,白人女性的身体和被赋予的性功能也不会对白人父权秩序构成破坏威胁。白人女性身份助长了白人父权制,有时甚至比白人男性做得更好。

应该注意“垃圾”评论是如何在典型的感伤、白人家庭剧的背景下出现的。客厅里基本上不是黑人的家庭在我们的意识中锚定了金的身体,因为它的抖动,不是肉因为它肯定不是黑色的。这让Kim有能力利用她的身体通过化妆、装饰和接近黑色的亲密关系来玩弄黑脸,从而“在黑暗中玩耍”6这也使她能够利用这样的表演及其许多混乱的效果。在资本化的过程中,永远不要冒着被黑色玷污的风险——作为本体论上的虚无。7

这种花招很重要,而且不仅是在批评卡戴珊的多种族白人至上主义。它在批评这个家庭在数百万观众中传播的种族主义秩序时也很重要。8

反黑人母权制

这个电视真人秀——围绕着金的白屁股、家庭生活和母系家长制——运作并塑造了很多公众想象。要理解这一点,我们必须关注美国白人的母权制与黑人的母权制有何根本不同。

前者是由一个白人族长认可的,不管他是否可见。正如霍顿斯•斯皮勒斯(Hortense Spillers)在《莫伊尼汉报告》(Moynihan Report)中所写的,后者对布莱克家族的遭遇负有责任没有能力在美国为了提升进入白人公民社会的行列9在这样一种白人至上主义的理解中,黑人母系统治远比奴隶制和警察国家更应该受到谴责。西方想象中的黑人母系统治是混乱的;它是肉身化的异常统治。

在一个黑人异性恋的想象中,金的屁股没有黑人历史,没有《莫伊尼汉报告》虚构的种族现实中的黑人母亲的包袱。因此,金可以“心甘情愿地用她的身体换取一小块父权灵魂”和一大块美国馅饼。10

“失去对身体的控制”(即对性别的性意义的控制),斯皮勒斯认为,“在美国黑人女性的历史轮廓中,往往是生命的丧失。”另一方面,金塑造的白人女性的曲线是安全的、有利可图的,由白人血统和财产所有权所支撑。11她的屁股走到加利福尼亚州卡拉巴萨斯的一个地址。

这使得对金的屁股,而不是对她的阴部(就像在剧中开场看到的那样)的渴望,特别重要。在一个苍白的公众想象中,假装只有男同性恋才有肛交,这个地址去性化了——保留了一些完整的东西——即使它色情了金的屁股。

在这部剧里,利益来自白人至上主义和反黑人主义在一个西方的白人人文主义项目中合作的明确形式。

在开头的场景中,镜头切换到Kim对母亲玩笑的面部反应。由于注射过多,脸部没有明显的表情变化。表面上没有感情。毕竟,她是一个女商人,一个当代黑人白人企业家。她的性感并没有削弱她的资本主义气质。

偶尔看姐妹俩和他们的朋友闲聊,表演平庸的、高度金融化的恶作剧-辫成一行的头发偶尔看到的黑人朋友——让人想起19世纪。特别是浪漫主义小说和感伤主义废奴主义文学的吸引力,这两种类型对19世纪的白人女性读者特别有吸引力,对她们来说,“客厅是。面对的房子。”12

KUWTK这是一部真人秀,与19世纪废奴主义和浪漫主义文学一样,传达了白人对黑人反对的感伤主义。它以自由为叙事幌子,重新包装成各种不同的、多种族的主题。

卡戴珊家族在这方面没有任何创新。19世纪的美国中产阶级白人女性已经为她们步入了一个明确的领域。这个时代的女性观念(正如非裔美国人研究和艺术史学者Jasmine Nichole Cobb所指出的那样)沉迷于自我造型、摆姿势,并有选择地将黑人和黑人物品明显地安排在娱乐室中。卡戴珊一家将白人女性的历史怪诞性和白人女权主义的诡计表现得淋漓尽致。(回想一下克里斯、考特尼和金是如何作为总是情绪和经济稳定,与他们各种歇斯底里的男性伴侣形成对比)。13

霍顿家族、卡戴珊家族、詹纳家族的观众被束缚在白人家庭生活的帝国中。这个帝国的全能是一个谎言。但它实际上无处不在,掩盖了真相:卡戴珊企业的反黑人暴力影响。14

跨种族性爱录像带

KUWTK他的基本成功来自于对家族名望起源的感伤,这一点存在于跨种族的性爱录像带中。这盘声名狼藉的录像带中有一个场景,金正恩与前雇主歌手布兰迪的兄弟雷·J发生了性关系。金姆的重大突破往往可以追溯到她与帕丽斯·希尔顿的关系。但是,是一位著名的黑人女性和一位不太出名的黑人男性共同促成了金的第一次病毒式表演。

那个性爱场景吸引了白人对跨种族性爱的幻想渴望种族歧视的结果。在一个建立在奴隶制和白人男性受法律保护强奸黑人女性基础上的国家(在其制度和想象中),它做到了这一点。

卡戴珊的财富来自跨种族性爱录像的数十亿美元。这意味着,他们的财富和名望是种族主义(以及种族划分和跨种族性的虚构)和反黑人性(既幻想性行为,又担心它的黑人遗传后果)的直接影响。

这意味着卡戴珊家族必须不断地将性爱录像带感情用事化,以避免仅仅表现出种族主义而且,永远不要冒险像黑人女性那样露骨:这不仅是可耻的,而且是危险的。(快速回想一下,贾斯汀·汀布莱克(Justin Timberlake)在第三十八届超级碗(Super Bowl)中场表演时扯下珍妮特·杰克逊(Janet Jackson)的上衣,而她的职业生涯却中断了一段时间,然后毫发无损地出现了(如果有的话,那就是他那老气的屁股之前没有的色情形象)。

第一集KUWTK为克里斯和布鲁斯的16周年结婚纪念日办了一个私人派对。即便如此,这个政党也只是金正恩的前传公开达成协议(在提拉银行显示)和性爱录像。

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定居者幻想,电视

汉娜·曼舍尔

一种驯化的艺术主题KUWTK,性爱录像带在整个系列中反复出现。Khloé拍摄了拉马尔·奥多姆第四季第九集的性爱录像。白人情侣斯科特和考特尼在第八季第14集制作了一段恶搞布鲁斯和克里斯的性爱录像,此前克里斯讲述了她和布鲁斯过去拍摄的另一段性爱录像的故事。

但所有这些性爱录像带都是雷伊J和金姆的原创作品的仿制品。这些仿制品反复传达的是,跨种族性爱录像带又一次出现了,这是一个种族主义性心理假想的结果-难道这不是道德上的僵局吗这个非黑人家庭的公共生活这是他们的可见性和盈利性的组成部分,这是他们的道德。

的确,跨种族性爱磁带名声本体论遵循了美国黑人研究学者和批判理论家贾里德·塞克斯顿(Jared Sexton)在美国当代多种族主义的逻辑中找到的脚本,“种族主义不是跨种族亲密关系的障碍,而是它的可能性条件。”15“与常识相反,‘对跨种族性行为的色情性质的迷信想象’并不是阻止健康的跨种族关系繁荣、玷污其公众地位的原因。相反,正是这一点使他们能够首先被概念化。”16强奸和种族主义引发了跨种族亲密关系的修复性幻想。

性爱录像成功的部分原因在于没有必要迷信或猜测:你现在就可以在网上观看。坎耶·韦斯特(Kanye West)在《亮点》(highlight)中唱道:“我打赌我和雷·J会是朋友,如果我们不是爱同一个婊子的话。”谁先下手不重要。唯一的问题是我很有钱。”)。在《Famous》的音乐视频中,他再次重新想象了这一点,重复了金的性取向是他的(坎耶的,而不是雷·J的)。

但我偏离了作词人的逻辑并强调:这是他的,因为它是她的(金的)。(这不是女权主义者的干预!如果说有什么的话,那就是写这篇文章时带着对Kanye与白人女性之间的婚姻关系的焦虑。)这篇文章是她的(Kim的),因为它是她的(克里斯)。而且,它是她的,因为它是伊斯(看不见的脸色苍白的家长)没有哪个黑人女性会出现在性爱录像中,这是基于家族的认可。

白人女孩,黑人角色:玩“Mulata”

所有这些性爱录像都在同一个家庭空间里流传,想象成卡戴珊家小孩的家庭录像档案。前的点点滴滴KUWTK在美国,90年代的家庭视频出现在不同的剧集中。他们还被拼接到第17季的片头,与詹纳的孩子们的早期镜头,以配合90年代的摄像机美学,散发出怀旧的、制造婴儿的气息。

13年18个赛季过去了,情况发生了很大变化。例如,人们可以看出第一季和第九季(在Instagram爆发后)中金的脸在轮廓妆、注射、皮肤“晒黑”以及厚脸皮地操纵大量自我方面的不同。但对我自己来说,我看到的不同是一个白人女孩公开地,残忍地玩耍mulata. 这不是问题所在mulata悲剧性的非白人女性形象(美国文学、电影和电视传统一再将其描绘成妓女和文化叛徒,或被逼疯或杀死)。相反,我看到她在玩mulata作为一个半球性的同义词(加勒比文学和艺术学者迪克萨Ramírez D’oleo认为mulata视觉符号学)。17

将“白人至上”改成“多种族”是理解卡戴珊家庭帝国的利害关系及其反黑人暴力的关键。

在美洲种族主义和欲望的逻辑中mulata只是现在,她只是存在,通过提前购买和强奸黑人妇女(由一名白人奴隶男子)。在西方想象中,这种通过购买和强奸而存在的现象,只会美化白人的原始主张。换句话说betway体育提现mulata被描绘成白人奴隶主强奸黑人奴隶妇女的生财产物。而且,根据塞克斯顿的说法,跨种族的性行为并不是种族主义的矛盾,而是它使之成为可能。

话虽这么说mulata在这个家庭背景下,白人业主的财富被转移到了克里斯的身上。作为白人女家长,克里斯确保金和她的姐妹们,作为自己家的企业家,可以虐待地玩暴力的含义mulata就像很多布娃娃一样。他们可以聊天关于他们对“巧克力男”的渴望,并保持他们固有的白人至上主义形式。

但我怎么能证明这些白人妇女——有黑人孩子和侄子侄女,有黑人丈夫,有黑人前女友和黑人女性朋友——是反黑人种族主义者呢?那么金最近跟随父亲的脚步进入法学院呢?她入侵了刑事司法系统,让特朗普总统为爱丽丝·玛丽·约翰逊(Alice Marie Johnson)的不公正判决减刑,并赦免了约翰逊本人?

在我看来,从宏观上看,这更像是化妆。这是在一个化妆的世界,像监狱工业综合体,像白色黑人生产的嘻哈音乐是一个价值十亿美元的产业。这只是卡戴珊玩弄种族、巧妙掩饰反黑人暴力的又一次重复。

对她们的暴力行为进行隐形处理的最关键部分是要掩盖对黑人女性的历史恶意。这不仅仅是霍顿-卡戴珊-詹纳斯对黑人女性的恶意(看看,布莱克·Chyna,乔丁·伍兹,梅根·西马,谁身中数枪2020年7月12日,在离开凯莉·詹纳(Kylie Jenner)好莱坞大厦的泳池派对后)。事实上,这关系到一个问题基础恶意对黑人女性的歧视,这是我们称之为共同种族现实的西方世界的基石。

“更多的孩子!”

“我首先想说,金,我为你感到非常高兴。坎耶,我对你太着迷了,我等不及要你做我的合法弟弟....我等不及这个婚礼了,我太激动了。让我们有更多的孩子!更多的孩子!”在第九季第五集,Khloé为Kanye和Kim订婚而祝酒。她的祝酒词中提到了在订婚前出生的婴儿诺斯。

在一次席卷而来的、无调性的、慵懒的、白人女孩的演讲中,Khloé无意中表演了一个多种族白人至上的剧本。具体地说,“跨种族关系必须等待多种族人民的合法化,才能作为一种翻新的家庭事务进入公共领域。”18在这个非常公开的种族图式中,婴儿诺斯的出生符合救赎叙事之前跨种族结婚。

特别是Kim, Khloé,和现在的Kylie,已经成为了种族视觉效果的大师,在生物学上复制了白人和黑人孩子的家庭生活,并利用了白人至上的多种族现象。然而,他们在这样做的同时,还穿着一种对白人来说从来都是有利可图的时尚:黑脸。

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Tele-visionary黑暗

由白兰地Monk-Payton

金甚至故意深入到黑脸表演的背后:对黑人女性的肢解和征用美学与物理形式.回想一下,例如,金的姿势追溯施虐的、殖民的视觉建构莎拉·巴特曼(Sarah Baartman, 1789-1815)被称为“霍顿托特的维纳斯”杂志2014年,巴特曼莫名其妙地在贫困中去世,享年26岁。多年来,她在南非东开普省远离出生地的英国和法国流行舞台上被迫表演“怪物秀”。法国种族“科学家”取走了巴特曼的骨架和遗骸,并将其陈列在法国自然博物馆和后来的人类博物馆,直到1974年。就在几个月前,金的黑脸造型出现在杂志的封面上7好莱坞杂志这一次,在卡罗尔去世不到两个月的时间里,她被描绘成黑人演员黛安·卡罗尔。

Khloé对“痴迷”这个词的使用突出了什么?“更多的(多种族)婴儿!”我怀着深深的悲哀想知道,一个家庭是如何如此关心孩子的繁衍的家庭坎耶的黑人母亲唐达·韦斯特(Donda West)做了整容手术,却没有去照顾她?她是如何在这个卡戴珊家庭帝国的背景城市里死去的?

金妍儿最近宣布节目正式结束。卡戴珊一家不需要它,它的主题冗余隐喻了这个节目的元冗余,考虑到卡戴珊品牌在季节性货架期之外控制了更多的美国种族想象和市场。在一个白人至上主义国家里,社会正义的浪漫将为他们提供更多有利可图的平台。KUWTK它激发了热爱“奴隶的来世”的白人文化,让他们了解每天都会发生从黑人妇女身上盗窃的具体情况。19但看起来,白人,这个道德上不可能的人,除了偷更多的东西和杀人之外,不知道该拿这个引物做什么。也许COVID-19大流行和正在进行的以黑人存在的名义的半球起义将揭示所有名人的暴力行为,他们从对黑人女性的恶意中获利。它不会很漂亮。

作者感谢Dixa Ramírez D’oleo、Axelle Karera和Sarah Kessler阅读了本文的草稿,感谢Elizabeth Hinton和Vanessa Díaz进行了批判性的对话。图标

  1. 亚历山大•Weheliye人身保护:种族化的集会、生物政治和黑人女性主义的人类理论(杜克大学出版社,2014年)。
  2. 这个论点建立在非裔美国文学研究学者Hortense Spillers数十年的著作之上,关于新世界黑人女性的暴力(un)性别问题;Colin (née Joan) Dayan的著作海地、历史和众神(加利福尼亚大学出版社,1995年),关于白人克里奥尔妇女,她们对统治的浪漫爱情,以及对黑人妇女和黑人的恶意mulatresse《圣多明克》——“用白色的梦想来反对黑色的事实”(第180页);黑人研究和电影学者,批判理论家,Jared Sexton的著作《融合方案:反黑与多种族主义批判》(明尼苏达大学出版社,2008),关于白人至上主义的“色盲”和混血自我例外论(作为“种族”的理想未来规范家庭结构)。
  3. 见Alexandros Orphanides,“为什么美国混血儿不能拯救国家,”代码转换NPR新闻,2017年3月8日。
  4. 关于奴隶制的品味文化,请参阅西蒙·吉坎迪,奴隶制与审美文化(普林斯顿大学出版社,2011)。
  5. 这借鉴了斯皮尔斯关于“色情的潜力”的概念,《霍滕斯·斯皮尔斯》,《妈妈的孩子,爸爸的可能:一本美国语法书》变音符号,第十七卷,第二期2(1987),第67页。
  6. 托尼·莫里森,在黑暗中玩耍:白色与文学想象(纽约:Vintage, 1993)。
  7. 卡尔文•沃伦本体论恐怖:黑暗、虚无主义与解放(杜克大学出版社,2018年)。
  8. 查看Instagram账号@kardashian_kolloquium,了解该剧后现代元素的详细分析,以及该剧的结构,而不是观众和“现实”的反映
  9. “妈妈的孩子,爸爸的可能。”
  10. 霍顿斯·j·斯皮勒斯(Hortense J. Spillers),《间隙:文字的小戏剧》(Interstibetway体育提现ces: A Small Drama of Words)《黑人、白人和有色人种:美国文学和文化论文集》(芝加哥大学出版社,2003年),p。163
  11. 《Spillers》,《间隙》,第172页。
  12. 殖民地的女士的书,引用于Jasmine Nichole Cobb,画面自由:十九世纪初重塑黑人视觉(纽约大学出版社,2015),第14页。
  13. 他们还颠倒了族长的形象。这个基模很重要的一点是,卡戴珊的祖先不是盎格鲁人;然而,他不是黑人,所以他的缺席是对他的女继承人的肯定,而不是扭曲。克里斯·霍顿(Kris Houghton)在他不在时的母系管理重新将她卡戴珊(Kardashian)的后代与加州盎格鲁(Anglo)的白人定居者联系起来。也就是说,通过她死去的丈夫,她与多元文化、自由主义的性政治有着遗传联系通过她父亲与英美族长的关系
  14. 溢出物,“间隙”,第页。163
  15. 杰瑞德·塞克斯顿,《融合方案:反黑与多种族主义批判》(明尼苏达大学出版社,2008年),p。175
  16. 教堂司事,融合方案P175内部引文是卡尔文·赫恩顿的美国的性与种族主义(1988).
  17. Dixa拉米雷斯,殖民幽灵:多米尼加美洲的归属与拒绝(纽约大学出版社,2019),第16页,182-88页。
  18. 教堂司事,融合方案158 - 59页。
  19. 赛迪亚·哈特曼(Saidiya Hartman),《维纳斯两幕》(Venus in Two Acts)小斧,第12卷,第2期2(2008),第13页。
特色图片:Khloé卡戴珊《与卡戴珊姐妹同行(2017).IMDb