一直翻译

下面是一些思考翻译的常见隐喻:作为渡轮(源自拉丁语转移的单词),作为一套新衣服,作为复活或来生。这些…

H下面是一些思考翻译的常见隐喻:作为渡轮(源自拉丁语的词)转让)作为一套新衣服,作为复活或来生。这些公式都假定以特定语言编写的原始文本随后被翻译成其他语言。在她的新书中,,天生的翻译,然而,丽贝卡·沃尔科维茨以对当代文学生产条件的简单而有力的观察,对作为派生或次要过程的翻译观念提出了挑战:今天许多书起初并不仅仅以一种语言出版。相反,它们以多种语言同时出现或几乎同时出现。”“

当然,正如Walkowitz自己指出的,书籍总是从家到外地,用各种各样的语言传播,这往往会增强它们的影响力。如果没有波德莱尔和法国象征家,埃德加·爱伦·坡在今天的美国可能会被遗忘,如果没有中国古典诗歌,20世纪美国诗歌的风景将会大不相同。但是这些迁移通常相对缓慢,至少在最初,地区限制。堂吉诃德花了51年才从西班牙语翻译成其他五种语言,以及共产党宣言,尽管它在24年内以多种欧洲语言出现,在非欧洲国家演出了将近60场,日本版只在1904年出版。

一个世纪后,情况大不相同。Walkowitz以两个当代场景的例子开始。在2005年的几个月里,第六部分哈利·波特以15种语言出版,包括越南语,南非荷兰语还有爱沙尼亚语。最近,2013年2月至12月之间,JMCoetzee耶稣的童年以九种语言出现在五大洲。今天,文学以前所未有的速度被翻译成无数的国家市场,不管是什么流派。

Walkowitz认为,这些新的生产条件改变了当代小说的形态。今天许多文学作品没有出现在翻译中,她求婚了,但是从一开始就是为了翻译而写的。它们是“天生的翻译。”改编自天生的数字,“术语,用于指代由计算机产生的艺术品和用于计算机的艺术品,“天生翻译文学把翻译看成是媒介和源头,而不是事后思考。翻译不是次要的或附带的这些作品。这是他们生产的条件。”“

翻译不应该被理解为简单的派生词,这种观念源远流长,至少延伸回沃尔特·本杰明译者的任务。”近年来,在全球文学市场中,关于翻译政治的问题一直主导着世界文学的讨论。沃尔科威茨对这些辩论的贡献在于动摇我们熟知的观念译文和不是.对于一本标题带有术语的书来说,这是惊人的翻译和“世界文学,“她的案例研究仅限于英语作品。这是一个深思熟虑的选择,对当代英语小说的研究作出了重要贡献,同时也提出了关于如何理论化和组织我们研究-世界文学。而不是跟踪不同语言和地区的特定文本或作者的接收情况(尽管有一些),Walkowitz通过研究为翻译而写作的事实是如何形成只出现在一种语言中的作品形式的。这就是她认为当代小说的力量所在。出生翻译-他们甚至在进入另一种语言之前就已经被翻译了。

今天,文学以前所未有的速度被翻译成无数的国家市场,不管是什么流派。

当这种单一的语言是英语时,这个问题就显得尤为重要。英语小说比其他语言的小说更容易出现在翻译中,世界各地的人们在翻译之前很久就读过许多英语作品。其他全球语言如西班牙语和葡萄牙语也是如此,但是Walkowitz认为英语没有其他语言那样分散。此外,英语是最频繁的翻译媒介,它促进其他语言的文本进入更多的语言。“从这个意义上说,“Walkowitz指出,“英语写作是喜欢用其他语言写作,全球化的对象;但它也是,不同于其他语言的写作,对全球化的机制至关重要。”“

英语作为全球化的促进者的作用正是世界文学的反对者所哀叹和批判的。从这个观点来看,一本关于世界文学的书只涉及英语,很可能会引起人们的不满。但沃尔科维茨关注英语作品的意义在于她坚持英语的内部多语言性,其全球主导地位今天往往会抹去它与其他语言接触的历史,这当然也是贸易的历史,殖民主义,以及迁移。正如Walkowitz所写,“主流语言的文学往往“忘记”它从其他语言的文学作品中获益。天生的翻译小说,因此,从事一项令人难忘的项目。”“

Walkowitz通过过去几十年出版的令人印象深刻的小说来继续她的调查,最广泛的是J.M库切和石黑一雄,还有大卫·米切尔的作品,Caryl Phillips,牙买加金凯,莫辛·哈米德,艾米·沃尔德曼,亚当·瑟尔韦尔,和数字化集体杨海昌重工,在其他中。本书的五个章节是围绕概念范畴而不是单个作者来构建的,尽管文本阅读并不缺乏,其中许多具有启发性。

因为Walkowitz旨在表明翻译过程被编织成甚至明显是单语作品的形式,“的意思”翻译它所涵盖的行为范围最终会扩大,与我们可能预期的有所不同。当Walkowitz的书中的翻译指的是语言之间的旅行,这通常限于故事的内容,像库切耶稣的童年,假装用不同的语言发生(在本例中,(西班牙语)由它们所组成的(英语)。在别处,翻译指的是在故事中的地点之间旅行,如库切夏季,, 或者调用多个地理尺度,和大卫·米切尔一样云图,或者对卡丽尔·菲利普斯多股移民小说的取样和整理策略,还有他的选集。当这个术语扩展到非文本元素,如排版,翻译包括中国米维尔的分叉句式城市与城市,以及由沃尔特·莫斯利在他的绘画系列中描绘的发明的书写系统外星人脚本.

沃尔特·莫斯利,<i>外星人脚本1</i>。资料来源:www.waltermosley.com/artwork

沃尔特·莫斯利,,外星人脚本1.资料来源:www.waltermosley.com/artwork

Coetzee的英语作品在什么意义上,石村,米切尔哈米德等。据说是翻译?这仍然是一个悬而未决的问题,有时,Walkowitz对这个术语的使用是如此宽泛,以至于它可能成为转换或解释的简单同义词。但是,她令人信服地表明,许多当代作品现在具有分散和多元起源,这就需要对文学研究的基本范畴进行修正:作者,读者,原始的,翻译,国家,世界,本地人,还有外国的。”“

对于学者来说,其结果是,文学史不是按照作者的公民身份组织的,我们可能会把它们分类根据阅读作品的语言和语言版本,是否为原创,翻译,版本,适应,或合作。”不是独自跌倒美国文学,“然后,在法国和拉丁美洲的文学作品中,坡也可能有一个入口。国会图书馆的书架必须重新布置。实际上,国家文献部门也应成为比较文学部门。

在当今世界文学语境下,任何对翻译的庆祝活动都必须面对不可译的问题。Walkowitz有助于区分对这个概念的两种不同理解,正如Emily Apter最近在反对世界文学还有芭芭拉·卡辛欧洲哲学词汇,Apter帮助翻译并改编成英文的书是不可译词典.在沃尔科威茨的光泽里,Apter对不可译的版本是阻止语言之间通行的版本。因此,这种不可译性挫败了市场驱动的普遍性逻辑,这种普遍性逻辑构成了世界文学范式的基础,而这种范式也太等同于美国的全球霸权。在这种情况下,在(英语)翻译中,所有文本都应该是可访问的,这种观念消除了病人对理解文学的所有特殊性所需的深厚的本地知识和语言学专长的发展。

Walkowitz对此类批评的反应是调动Cassin的不可译的为了解耦可译性来自过于简单的可移植性。对于卡辛,术语“不可译的指“一个不停止翻译的东西,“或者用肯定的术语,“因为无法完成翻译而继续翻译的东西。”不是重复的成就行为,而是持续的失败原则:我不能继续,我继续。在这里,抵制《世界文学》坏版本的途径不是阻止翻译,而是要求更多,让作品永远向其他地方的读者开放。

这种开放和多样性也使得天生的翻译作品与反国家政治相一致。Walkowitz的作者拒绝把国家看作一个有机整体,这个有机整体由内在的或生物的亲缘关系构成,并且与一个单一的出生地或起源联系在一起。相反,天生的翻译作品把自己想象成系列,列表,移植物,还有克隆人。因为这些数字不是建立在独特性逻辑上的,独创性,或固有的归属,它们允许我们设想社区不是基于亲和力,而是在没有亲和力的情况下创建的。

国会图书馆的书架必须重新布置。

可译性扰乱民族主义话语的观点很有吸引力。但是,我们也应该警惕将天生翻译小说的范式从一个语境轻易地输出到另一个语境。沃尔科维茨认为翻译和流通不应该被视为文学的第二种行为,这一观点在英语作品方面似乎具有进步性:阅读永不让我走由于影响了这部小说的产生,英语的优先权和支配地位就降低了。但是用较小的语言工作呢,说,克罗地亚语或加泰罗尼亚语——声称他们在英语中的出现是他们作品的一部分,这意味着什么?这样的论点似乎极易受到世界文学的批评,认为它是美国(或说英语)霸权的危险同义词。根据所讨论的语言的地缘政治历史,沃尔科威茨关于世界文学的论点的价位看起来非常不同。

即使只在英语领域,天生的翻译作品的命运远非一成不变,Walkowitz的前提是生成性的,部分原因在于它可以得出与她自己的结论不同的结论。重要的是,她的大多数例子在全球文学市场上获得了巨大的成功。她很清楚,她选择那些使用翻译策略作为激励和机会的书,并且通过向多重受众演讲,促进了他们自己向新空间的扩展。但是,也有一些当代作品,其多语种已成为其生产和流通的障碍。以海伦·德威特的非凡处女作为例,,最后的武士,一个早熟的小男孩自学日语,古希腊语,阿拉伯语,随便看书的人奈尔的传奇在古挪威。这是一部典型的天生翻译作品,但在面试中,德维特描述了她出版这部小说的巨大困难。编辑们认为它太密了,太难;报价太多了,希腊语太多了,日本人,古挪威人……很显然,用一个声音出版一本书会更容易,以线性叙述,没有报价,没有希腊语,没有日本人。”“

在很多方面,这是现代主义所熟悉的困境的困境,多语种杰作,不被不通晓出版商的认可。但值得注意的是,主要的障碍之一是这部小说采用了非罗马文字,这就产生了机械上的挑战,使得生产变得困难。DeWitt回忆说,曾试着找一个能把希腊和日本的排版弄出来的编辑。在这种情况下,这本书的多语言性,具体而言,存在多个脚本系统,威胁到它的存在。即使在这本书最终被米拉麦克斯的(现已停业)出版部门买下之后,德威特继续遇到生产困难。“生产经理找不到能应付希腊语和日语的排字员。这本书的书名必须改变。米拉麦克斯拿走了40%的外国版权费,而且至今仍不愿向外国出版商提供正确出版该书所需的文件。”“

最后的武士多语种是其在出版业生存的障碍,就其全球流通而言,在语言学上仍然很狭隘。尽管德维特的小说已经被翻译成20种语言,美国版直到最近才重新出版。“天生翻译”不仅可以促进作品在全球舞台上的出现和流通,而且可以实质性地阻止作品在全球舞台上的出现和流通。

例如最后的武士建议出版和翻译哪部小说的问题必须考虑书籍生产的物质限制。的确,Walkowitz认为,天生的翻译作品需要阅读实践,这些阅读实践不关注文本的最小单位——单词,而是关注其他部分,如章节,betway体育提现版本,而且,重要的是,这本书。鉴于此,我们可能会问这样的问题:在现代主义中如此突出的多语种文本中有多少也是多字母的?排版等挑战是如何影响它们的生产和销售的?我们也许会问,外星手稿-或他们的压制-在一部作品的影响。在那个多语种烟火技术的例子中,,尤利西斯,非罗马文字的特色,饮食-利奥波德布鲁姆写信,使用希腊埃塞俄比亚人他和斯蒂芬·戴达勒斯被描述为互相写爱尔兰和希伯来信,但所有这些都是用罗马文字呈现的。外国信件保持想象力或概念性意味着什么,而不是让读者面对他们的材料模糊不清??

天生的翻译是关于当代英语小说内部的一种多语言现象,喜欢它研究的作品,这本书试图从内部去贬低英语文学。Walkowitz为翻译提供了如此有说服力的理由,以至于我们很难不放弃这样的信念,即英语文学界首先需要的是从其他语言进行更实际的翻译。数字根据来源而变化,但一个经常被引用的统计数字表明,美国文学市场上的翻译作品数量是2%或3%。与法国的27%相比,西班牙为28%,40%在土耳其,在斯洛文尼亚占70%。这个微不足道的数字无疑促成了美国文字的孤立,保持幼稚,傲慢地相信英语文学世界文学。

互联网帮助打击了这种孤立,产生在线期刊,比如渐近线betway体育提现无国界的语言出版和推广翻译文学。诗人们早就知道翻译是学习写作的最好方法之一。如果这个事实得到更广泛的认可呢?如果美国的语言研究得到资助并受到重视呢?如果翻译任何文学传统中最好的作品(试探性的,不可避免地被打破)是早期语言教学的标准部分,或者,如果翻译练习以写裱糊的方式被纳入学校课程,那么在第三共和国的法国,翻译练习是一种常规的教育实践??我们可能有一个读者群体,他们不需要任何提醒就能忘掉英语与其他语言的关系。

这种去省性也必须延伸到文学研究。2005年在PEN世界声音节上发表题为"后国家作家,“艾略特·温伯格,强烈而有力地倡导文学翻译,确定了至少五种模型后国民”作家。“邮政“不是因为国家边界没有继续受到管制,也不是因为暴力仍然没有以它的名义发生,但是,因为这个大规模移民和全球意识的时代意味着,世界上很少有地方不接触其他文化。温伯格的后国家文学模式包括来自前殖民地的作家,他们重振了法语或英语等语言的文学,以及那些移居到另一个国家并采用该国语言的作家(约瑟夫·康拉德和弗拉基米尔·纳博科夫,例如,最近W.G.SebaldHa Jin和田田洋子,德国小说家,是日本人)。

温伯格还指出了不那么熟悉的模式,这些模式超越了殖民主义的旧等级——西方和其他国家——并继续要求学者和评论家给予更多的关注。这些包括第三世界作家之间的横向对话,这些作家生活在其他非西方国家,并写关于其他非西方国家,比如古巴作家何塞·曼努埃尔·普里托的作品以俄罗斯为背景(普里托还翻译了安娜·阿赫马托娃等俄国作家,约瑟夫·布罗兹基还有安德烈·普拉托诺夫)。今天比较文学中一些最激动人心的作品涉及使中心边缘范式不安的跨文化对话,比如史蒂文·李最近的作品民族先锋队,, 它追溯了美国少数民族作家和非西方艺术家在二战期间到莫斯科的朝圣,当苏联被视为艺术创新和种族平等的灯塔时。

鉴于其侧重于英语作品,,天生的翻译提供了一个不可避免的世界文学观。适合一本如此坚定地面向未来和接受的书,然后,它自己的项目邀请进一步翻译,对于需要发展理论的比较工作世界文学,即使这个理论不可能是单一的或统一的,也必须跨越语言和区域。沃尔科威茨的论点会不会在走向其他语言和文化语境的过程中幸存下来?可以想象,在当代汉语言小说中,翻译是如何产生种子的,说,可能采取非常不同的形式,因为英语作品的翻译方式与英语作为全球主导语言的条件息息相关。然而,本着沃尔科威茨从卡辛那里采纳的不可译的精神,她的书要求我们继续面对全球化时代世界文学不可回避的问题,征求来自其他语言和其他地方的读者的未来反应。偶像

  1. 杨海昌重工的工作,这是数字的,可以找到在这里.
    γ
  2. 海伦·德维特,莫顿·霍伊·詹森访谈,,书坛,2011。
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  3. 同上。γ
  4. 我感谢凯瑟琳·弗林帮助我回忆这些例子。γ
  5. 赫夫齐巴·安德森,“为什么说英语的人不读翻译书籍?““BBC文化,10月21日,2014。
    γ
  6. 见汉娜·弗雷德·萨尔,,被糟蹋的区别:法国现代主义的美学与普通(牛津大学出版社,2015)P.41。γ
  7. 艾略特·温伯格,“后国家作家,“在里面橙子和花生出售(新方向,2009)聚丙烯。184—190。γ
特色图像:中文版 哈利·波特与混血王子.朱科林/弗利克