我们的时间迷宫

当生理上的对应物生病、卧床不起、被困在家里时,精神生活的动态会是什么样子?

T.这是一座有7678个大厅的房子;房子里住着苏珊娜·克拉克新小说中的同名主人公,皮拉内西。失恩斯叙述者在这种建筑之外都不知道,这居住和痴迷于他 - 这个楼梯,庭院和大理石雕像,根据达到的水平,你可以在云层(上部大厅),交谈与鸟(中间大厅),或陷入水下生态系统(下大厅)。Piranesi与人类的遗骸同居这个空间,13个骷髅,他驯化了名称和属性:饼干盒子男子,他的小骨头Piranesi发现储存在红色饼干锡;鱼皮人,他的遗物用鱼皮铰接;折叠的孩子,发现在空柱上安排在弯曲的膝盖上。

克拉克的皮拉内西唤起了18世纪建筑师和Printmaker Giambattista Piranesi的Protean Gatiani,他也是一个考古学家和博迪曼。Clarke最闻名于她的雨果屡获殊荣的,最畅销的第一部件,英伦魔法师(2004). 与皮拉内西,她在久病之后重返文学市场。小说问世的时候,已经是2020年了,我们都是精神错乱的皮拉涅斯,就像克拉克说的,“被束缚在一个地方”她康复着,“从剩下的人类切断”,就像她的核心人物一样。

当生理上的对应物生病、卧床不起、被困在家里时,精神生活的动态会是什么样子?梦,包括精神探索的过度紧张机制,是梦的文学再现的历史偶然性,像自我?皮拉内西的世界是一个梦幻的世界,一个梦幻般的监狱,一个梦幻般的基础设施,外部和内部的现实像行星一样碰撞。阅读皮拉内西in 2020, mired in that year’s nosological glossaries of self-isolation, social distancing, quarantine, and lockdown, I wondered if we would ever be free to forget the occult reality activated by a global pandemic, a reality that lay—like a dream, like dark magic—undetected within the everyday.

Giovanni Battista Piranesi已成为艺术劳动力的象征,以代表梦想和无意识的黑暗经验主义。

Giovanni Battista Piranesi长期煽动文学的有远见的想象力。Edgar Allan Poe知道他,豪尔茨路易斯博尔斯,弗朗茨卡夫加和超现实主义者。在Thomas de Quincey的英国鸦片食子的忏悔(1821年)-一本被叙述者称为皮拉内西的成瘾回忆录Carceri d'Invenzione.蚀刻,他没有看到第一手“梦想”而不是“监狱”的正确翻译。在本系列中,Piranesi组合了古典建筑功能,具有浪漫和巴洛克式的详细信息和用规模,观点和消失点的实验装置。

De Quincey指出,“Mr [Samuel Taylor] Coleridge将这套板材描述为他,他回忆起(并混淆)其中的图像,以召唤Piranesi的单词图片,粗略地谈判他的幻想架构。在这里,他正在摸索自己的方式;在那里,他在深渊的边缘上摇摆。除了这不是自我掌握或艺术控制之外,楼梯保持增殖,如Piranesi的“抱怨的劳动力”;“贫穷的piranesi”是在他制作的阴霾中“迷失”。

“具有相同的无尽增长力量和自我繁殖的架构,我的建筑在梦中进行了梦想,”德古蒂写道,暗示着他自己的速度忏悔解释条款也将是流离失所,延期,损失。De Quincey的唤起Piranesi是战略性的,在这一刻,梦想和监狱的可娱乐性也是如此。皮兰西是一个艺术劳动的象征,努力代表梦想和无意识的黑暗经验主义,这是作者,德·奎斯蒂的现实,不会容易编写在浪漫性心理学的紧急话语中。

克拉克的小说以类似的方式唤起了帕兰西。“皮兰西”的名称是“与迷宫”,在小说中,在小说中,叙述者被另一个,一个高大,细长的男人双倍,博物癖和复杂的叙述。另一个是突然豪宅中唯一的其他生活人类。这座房子是世界“出于所有实际目的,”Piranesi说,在维多利亚时代的戏剧独特的疯狂发言者的可消化逻辑。尽管他创伤缺乏自我,但他声称是一个科学家和探险家:他的任务,类似于德古尼的皮兰西的互美,是目录和目录“[这个世界的壮丽。”他描述为“宗教习俗”,他将食物,水,花卉和对话的自愿行为归咎于搬家死亡。如果历史素描起草了他的蚀刻的渗透迷宫,克拉克的皮兰西已经被劫持到了一个预先存在的迷人。或者,这种解释对读者来说诱人,他在监狱的“妄想疾病”中,在他的写作对情感过载的症状中的兴奋大写字母。

当我们知道为什么或Piranesi如何达到当前的困境时,这种事实信息已经停止太多。尽管它的哥特式和素描的菌株,皮拉内西不赶紧赶到这些类型的曝光场景。它是舞台管理更像是一个恍惚,在那里我们在门口检查我们的日间逻辑和智力的好奇心。Piranesi展示了经典的斯德哥尔摩综合征,关心迷宫世界的生活,死亡,人,动物和无名的监护人,从中没有人活着。他与房屋的内存系统和档案的关系是非自由度和不值的。他不会以另一个人的方式勇得,把它视为“要解释的一种文本的谜语”。随着他的奇怪的是,房子“是有价值的,因为它是房子。”

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建造的房子

作者:丹尼尔·威廉姆斯

对于皮兰西,住在房子里的意思是在一个梦中部分生活在一个监狱里。他穿着手表,但用制作的almanac告诉时间;他相信科学研究,并在“伟大和秘密知识”上,另一致效果一半。他采取了平凡的任务,如修补渔网,以便从下楼梯的水域钓鱼的超现实活动;他是一个痴迷的编年史器,但他的日记和自传中缺少几页。另一个责备迷宫,使人们失去日期和日期,因为Piranesi的讨厌:“如果你不小心,它可以解开你的整个个性。”

在小说的过程中,有一些肮脏的事实细节浮出水面,粗鲁地打断了皮拉内西和读者在水迷宫中的梦游。中国有两个现实皮兰西,由劳伦斯·阿恩·塞尔斯和瓦伦丁·凯特利这两个名字联系在一起,这两个名字出现在两个世界里有“世界分流”,一个充满活力的主任e supposedly created by the inflow of the energy and ideas of the ancients that were superseded by modern rationality (at the onset of modernity). And then there is the other world, the fallen quotidian world我们know as the world, marked by inequity, one-upmanship, materialism and greed, rivalry and sabotage, evil mind games. The actual quickly begrimes the theoretical, ideal, and utopian. As英伦魔法师从19世纪英国魔法的复兴开始,它证明了,没有盖亚特里·查克拉沃蒂·斯皮瓦克所说的“认知暴力”的可能性,就没有认识论的探索1也许没有Grubby Sorcery没有魔法。魔术本身可以是短暂的拼写和态度,涉及福斯德讨价还价,以便重返申请他们的到期。

Clarke已经说过她的2004年重磅炸弹的写作,它从“一种醒着的梦中”中跳过了一个似乎更加适合于联合国通量的描述皮拉内西与现实的背离。梦在这里不是自我超越,而是认知和想象的变异。皮拉内西为这种异常认知起了个名字。马修·罗斯·索伦森(Matthew Rose Sorensen)以前是一个真实世界的人,现在他自称为皮拉内西(Piranesi),他“最初学的是数学,但他的兴趣很快(通过数学哲学和思想史)转移到了他目前的领域……越轨思维。”

越轨思维首先被假定为与传统思维格格不入的思维,因为传统思维是由理性、法律和科学以话语形式形成和塑造的。另一方面,越轨思维更像是炼金术或帝国主义和纳粹培养的伪科学。他想战胜死亡,长生不老。皮拉内西对“知识”的承诺感到不安,这种“知识”赋予了“控制弱智的力量”。他问道,“假设有那么一刻弱智存在,我为什么要控制它?”

Piranesi的勤奋日记和索引,而不是阻止他的诚信作为主题,导致他到一个心理露台隐身。“我发现了我已经疯了!或者,如果现在不生气,那么我肯定我已经生气了。“写作既不是一个推荐也不是史学。相反,这是一种衰弱的重复机制,与门道上的帕拉西尼的神经标记不同,以通过迷宫学习方式。Clarke的大气叙述使Piranesi的梦想成为死亡的心身遐想。在房子里,他纠正了死者的骨头并与灰尘交谈。当他终于学习了另一个人的真相时,Piranesi意识到迷宫中挥之不去的后果:不是浪漫的自传或自身疗法,但“遗忘,全力崩溃,等等等。”

苏珊娜·克拉克已经证明了自己是一个缺乏语言和文学的大师。

Piranesi终于获得了专业的帮助,留下了他没有回忆起来的地方。他不是法医,授权智慧和皮拉内西不是侦探小说,而是侦探带领他走出迷宫,就像她引导情节走向权宜之计一样。”告诉我迷宫,”皮拉内西听到她说,但她选择进入迷宫后,才制定了退出路线。

沸腾之间的异化英伦魔法师和偏转皮拉内西在主人公的梦境插曲和最终回归世俗的语境中,这些都是值得审视的。第一部小说的背景是19世纪的第一个十年,拿破仑战争时期。皮拉内西, on the other hand, is difficult to date, given that tangible referents are scant, and one such, “Battersea,” a word with Anglo-Saxon etymology, could locate the action in the 18th or 19th century with equal plausibility. It is also difficult to reconcile dates such as “December 2011” with the temporal markers that head Piranesi’s journal entries, such as: “这一年的第五个月,信天翁来到了西南部的大厅。“多种维生素瓶或塑料,当提到时,看起来不相容,不合适。

乔纳森·斯特兰奇,魔术是一种动画和活生生的模式,无论它的对象是死去的女孩,在约克大教堂的石像鬼,或惠灵顿公爵的半岛运动。它既不完全是创造性的,也不完全是可编程的,就像书呆子和江湖骗子一样,灵魂和神秘主义者居住在这个混杂的领域。魔法,在摄政时期的英国重生和漫不经心,在小说中有许多伪装:贵族,平民,特立独行,超自然。“伟大而秘密的知识”皮拉内西缺乏如此年轻的活力和食欲,它的奥秘从一开始就与暴虐的力量联系在一起。

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虚拟圆桌会议上的“小说中的描述”

由Wai Chee Dimock等。

英伦魔法师这是一部伪装成文化史的小说,貌似充斥着学术离题、胡言乱语和脚注。皮兰西,它的前体尺寸不到三分之一,是凄凉和沟通的,主角从非常杂志中疏远了他痛苦地且常规地留下遗忘的遗忘。如果第一个新颖的大使其智力囤积(Norrell先生)良好的图书馆,这一件事将其扔进纸屑,粉笔标记,由鹅卵石布置形成的单词。betway体育提现苏珊娜克拉克证明自己是缺乏缺乏和语言和文学过剩的艺术家。与德Quincey对Piranesi的梦想的描述,幻想问题:它的虚无是通过大厅的“无穷游行”和“错综复杂的途径”来遵守。

Reading皮拉内西在一个无限期的Covid-19锁定的盲目小巷中,一本书的及时性拍了一个。该房子与其涝渍的地下室,可以成为人类世界的世界,由Piranesi的环境和多层司法品牌可赎回。我们会被保存吗?我们会像Piranesi一样回去,以“新(旧的)世界”?这部小说提供了一个预兆,尽管是特定于具体情况的。

When Piranesi reenters his past life, he sees in passersby uncanny resemblances of the statues in the “Eternal House.” Chimeras of the imagination have become actualities, and the fictional relics help him decode “a person or situation I do not understand” in real life. He has a greater appreciation of silent presences in the unapparent and vegetal world, recognizing the comfort and enlightenment these might bring. There is also a marked attrition of worldly desire or ambition after that condition of absolute, though not abject, dereliction in the labyrinth, and the acts of bare survivalism it necessitated. “Piranesi cannot bear to have so many possessions.我不需要这个!是他不断的重复。”

皮兰西,Susanna Clarke向我们展示了武器的文学铺设的样子,或者对于自愿想象,这可能是什么样的,因为自愿争取阴影和物质之间的合成影响,感知印象和毫无意义,惰性记忆。

这篇文章是受尼古拉斯夫人图标

  1. 斯皮瓦克在几部作品中使用了这个术语。参见中的“下级军官会说话吗?”殖民话语与后殖民理论,由Laura Chrisman和Patrick Williams(1993年收割机Wheatsheaf)编辑,P。66。
乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西,Le Carceri D'Invenzione,板X:投影平台上的囚犯(细节)(大约1750年)。蚀刻,41×53厘米。莱顿大学/维基米德亚洲公共